| LEADER |
07270nam a22003017a 4500 |
| 001 |
1611423 |
| 024 |
|
|
|3 10.26389/AJSRP.E180817
|
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b فلسطين
|
| 100 |
|
|
|a محمد، إبراهيم عبدالله إبراهيم
|g Muhammad, Ibrahim Abdullah Ibrahim
|e مؤلف
|9 462011
|
| 242 |
|
|
|a Musical Influences in The Hanging Poem of Imru' Al-Qais
|
| 245 |
|
|
|a المؤثرات الموسيقية في معلقة امرئ القيس
|
| 260 |
|
|
|b المركز القومي للبحوث غزة
|c 2017
|g ديسمبر
|
| 300 |
|
|
|a 15 - 29
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a تناول البحث "المؤثرات الموسيقية في معلقة امرئ القيس" بالوصف والتحليل والتفسير، وعَرَضَ إلى المؤثرات النحوية، الصرفية، اللغوية، البلاغية، العروضية، والنقلية ـ متتبعاً إيقاعاتها وأنغامها، وأثرها في تكوين الموجة النغمية .. في نحو عشرين جزءاً . استخدم الباحثون المنهج الوصفي التحليلي؛ لقدرته على وصف وتحليل الظواهر الإيقاعية المتباينة، وإبراز جماليات اللغة والصور الفنية ـ وخَلصوا إلى النتائج التالية : 1ـ استخدم الشاعر بحر الطويل الثاني؛ للتعبير عن عواطفه الجياشة، ومغامراته العنيفة في الطرد والصيد ـ لِمَا يتمتع به هذا البحر من وفرة المبنى، وقدرته على إبراز المعنى . 2ـ لم يختلف الرواة سوى في أربعة أبيات فقط .. وقد بلغت نسبة فصاحة القصيدة 46%، بينما بلغت نسبة العاطفة إلى الذهنية ـ بحسب نظرية بوذى مان ـ حوالي 2.39 . 3ـ تساوي مقاطع الشطرين (الصوتية) في كل أبيات القصيدة بمعدل (14مقطعاً) لكل شطر . 4ـ البيت : 3ـ تَرَى بَعَرَ الأرآمِ في عَرَصَاتِهَا ** وقِيعَانِهَا، كَأَنَّهُ حَبُّ فُلْفُلِ يُعَدُّ أكثر أبيات القصيدة خُفوتاً وهدوءً؛ لتقارب الإذلاق فيه مع الإصمات .. كما أنّ البيت : 38ـ وتَعْطُو بِرَخْصٍ غَيْرِ شَثْنٍ كَأنَّهُ ** أسَاريعُ ظَبْيٍ، أو مَسَاوِيكُ إسْحِلِ فيه أكبر نسب الاستعلاء بالقصيدة .. والبيت : 53ـ وقَدْ أَغْتَدِي والطَّيْرُ في وُكُنَاتِهَا ** بِمُنْجَرِدٍ قَيْدِ الأَوَابِدِ هَيْكَلِ يعتبر أقوى أبيات القصيدة وأكثرها جزالةً؛ لتركّز الصوامت الشديدة به .. ويُعَدُّ البيت : 76ـ ومَرَّ عَلَى القَنَانِ مِنْ نَفَيَانِهِ ** فَأَنْزَلَ مِنها العُصْمَ مِنْ كُلِّ مَنْزِلِ أكثر الأبيات فصاحةً؛ لتركُّز الإذلاق به .. ويُعَدُّ البيتانِ التاليانِ أكثر الأبيات مزاحفة : 11ـ ويَوْمَ عَقَرْتُ للعَذَارَى مَطِيَّتِي ** فَيَا عَجَباً لِرَحْلِهَا المُتَحَمَّلِ 74ـ عَلَا قَطَناً، بِالشَّيْمِ أَيْمَنُ صَوْبِهِ ** وأَيْسَرُهُ عَلَى السِّتَارِ فَيَذْبُلِ أمّا البيت : 54ـ مِكَرٍّ مِفَرٍّ مُقْبِلٍ مُدْبِرٍ مَعاً ** كَجُلْمُودِ صَخْرٍ حَطَّهُ السَّيْلُ مِنْ عَلِ فهو مع حلاوة الإيقاع، وطلاوة النغم، وجاذبية الموسيقا ـ أكثر الأبيات تنويناً، وإغلاقاً، وبه أعلى استفال، وانفتاح، وسيولة، وطباق، ونَبْر .. ولم يرد به زحاف، ولم يُخْتَلَفْ في روايته.
|
| 520 |
|
|
|b This study is about the "musical influences in the poem of the poet: Emro Algays , by description, analysis and interpretation, in addition to the grammatical, morphological, linguistic, rhetorical, and rhythmic influences followed by their rhythms , melodies, and their effect in forming the melodic wave in about twenty segments . The descriptive analytical method; is adopted in the study, for it can describe vividly and analyze deeply the different rhythmic phenomena, highlighting the aesthetics of language and artistic images. The end-product of the study unveiled the following fruits: The poet adopted (Bahr al-Tawil II)(one of the Arabic poetry rules made by the linguistic scholar – Alkahleel Bin Ahmed Alfrahidi) to express his deep passionate emotions and his violent adventures in chasing and Fishing .2- The narrators agreed to the authenticity of the poem and did not differ only in four verses .. The poem eloquence percentage arrived at 46%, while the proportion of the mental emotion - according to the theory of Buthee Man - is about 2.39%. 3- The two vowel segments of the poem are equal in all verses of the poem at a rate of (14 segments) for each section. Verse 4 which read as follows: You see the deer's remains in the space and valleys like peppercorn , this vers is thought to be the most poetic verse for the quietness and pacific tune due to the notions of the of letters. The verse 76 is thought to the most eloquent verses due to the concentration of the letters notion which called (Flashing). As for the verses 14 and 74 are the most eloquent verses. The verse 54 which gives a vivid details to the horse, in all situations, has got a sweetness of the rhythm, the melody and the attraction of the music, the most complete of the songs ,with no dispute on its authenticity.
|
| 653 |
|
|
|a الشعر العربي
|
| 653 |
|
|
|a العصر الجاهلي
|
| 653 |
|
|
|a امرؤ القيس بن حجر بن الحارث الكندي، حو. 130-80 ق. هـ.
|
| 692 |
|
|
|a مؤثرات
|a موسيقا
|a امرئ القيس
|b musical influences
|b Emro Algays
|
| 700 |
|
|
|a فضل الله، محمد عبدالله محمد
|g Fadlallah, Mohamed Abdullah Mohamed
|e م. مشارك
|9 290275
|
| 773 |
|
|
|4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات
|4 العلوم الاجتماعية ، متعددة التخصصات
|6 Humanities, Multidisciplinary
|6 Social Sciences, Interdisciplinary
|c 002
|e Journal of Humanities and Social Sciences
|f Mağallaẗ al-ʿulūm al-insāniyyaẗ wa-al-iğtimāʿiyyaẗ
|l 004
|m مج1, ع4
|o 1744
|s مجلة العلوم الإنسانية والإجتماعية
|v 001
|x 2522-3380
|
| 700 |
|
|
|a أحمد، جمال الدين إبراهيم عبدالرحمن
|g Ahmed, Jamal El-Din Ibrahim Abdel-Rahman
|q Ahmed, Jamalulddin Ibrahim Abdulrahman
|e م. مشارك
|9 462013
|
| 856 |
|
|
|u 1744-001-004-002.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q y
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 858026
|d 858026
|
