توظيف الخط العربي والزخرفة الإسلامية في التصميم الجرافيكي : دراسة وصفية تحليلية
| العنوان بلغة أخرى: |
A adaptation of calligraphy and Islamic ornaments in Graphic Design |
|---|---|
| المؤلف الرئيسي: | داود، لينة عزمي حسين (مؤلف) |
| مؤلفين آخرين: | القيسي، فوزي عبدالعزيز (مشرف) |
| التاريخ الميلادي: |
2015
|
| موقع: | عمان |
| الصفحات: | 1 - 82 |
| رقم MD: | 867989 |
| نوع المحتوى: | رسائل جامعية |
| اللغة: | العربية |
| الدرجة العلمية: | رسالة ماجستير |
| الجامعة: | جامعة العلوم الإسلامية العالمية |
| الكلية: | كلية الدراسات العليا |
| الدولة: | الاردن |
| قواعد المعلومات: | Dissertations |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
عدد مرات التحميل
675
| المستخلص: |
إن توظيف الخط العربي والزخرفة الإسلامية في التصميم الجرافيكي ليس بالأمر البسيط ولا المعقد، فكل فكرة تحتاج إلى دراسة وتأمل حتى تصبح تصميما ناجحا، ومن هنا جاء اختيار الباحثة لمنهجية الرسالة؛ تحليلي وصفي. وبناء عليه فقد قسمت الدراسة إلى ثلاثة مراحل: ففي المرحلة الأولى جاء كما في الفصل الثاني سرد نظري وتاريخي لكل من الفن الإسلامي والتصميم الجرافيكي، ليكون لدى القارئ صورة سريعة ومختصرة عن مفهوم وعناصر وتاريخ كل منهما، ثم جاء المبحث الأول في الفصل الثالث ليتطرق للمعايير التي ستستخدم في تحليل اللوحات لاحقا، من عناصر ومبادئ التصميم والعلاقات والقواعد التي على أساسها يتم توزيع العناصر، كما يبين أسس التكوين الذي يمثل الجانب الجمالي لتوزيع العناصر في التصميم. أما في المرحلة الثانية وهو الجانب العملي التطبيقي كما تسميه الباحثة، فقد عرضت مجموعة من العينات المختارة لفنانين ومصممين سوريين وتم تحليلهم فنيا بخطوات تسلسلية وفق أسس ومبادئ التصميم وبيان ما يطرحه العمل من أفكار وما يمكن توظيفه، ثم قامت الباحثة في المبحث الأخير من الفصل الثالث بتصميم مجموعة من الأعمال الجرافيكية وفق الأسس والمبادئ الفنية وبالاستفادة من العينات التي تم اختيارها لمصممين، كما قامت بتبرير وتوضيح سبب توظيف العنصر الإسلامي المختار في التصميم مع مناقشة خصائصه وميزاته. أما في المرحلة الثالثة والتي تمثلت في الفصل الرابع الذي احتوى على النتائج والاستنتاجات والتوصيات، وأبرز ما توصلت له الباحثة من نتائج: -لا تخلو التصاميم الجرافيكية المعاصرة من حالات اتخذت من الزخرفة الإسلامية والخط العربي عناصرا. -إن الفن الإسلامي بما يحمله من عناصر ورموز لها دلالات ومعاني مختلفة ممثلة بالأسلوب التجريدي؛ يجعله نموذجا وبيئة خصبة للمصمم الجرافيكي الذي يحتم عليه الاستعانة بالرمز والتحوير والتجريد لتوصيل فكرة ذا معنى بتنفيذ مختصر. -تدل العينات التي تم اختيارها من قبل الباحثة على مدى إدراك المصممين الجرافيكيين أهمية الفن الإسلامي من خصائص وميزات ينفرد بها عن غيره من الفنون الأخرى. -للخط العربي والزخرفة الإسلامية الدور الفاعل في تأصيل هوية الثقافة العربية والإسلامية، في وقت يتم سعي البعض لتشويه هذه الهوية والانحلال منها، والتي تعتبر من التحديات التي يضطلع بها المبدع والمثقف المعاصر. كما وصت الباحثة بتعميق الدراسات التي تتعلق بالتصميم الجرافيكي في مجال توظيف الخط العربي والزخرفة الإسلامية على وجه الخصوص، بحيث تتجاوز فكرة الشكل الخارجي والجانب التطبيقي لها. وتخصيص الجامعات لمساقات تعنى بالفن الإسلامي في تخصص التصميم الجرافيكي. |
|---|
عناصر مشابهة
-
دور التيبوغرافي في تعريب الحروف والأرقام اللاتينية لإثراء المحتوى المرئي في تصميم الجرافيك
بواسطة: عيسى، سمية محمد محمد منشور: (2024) -
توظيف مفردات الخط العربي في التصاميم التزيينية للأقمشة والأزياء الإسلامية
بواسطة: حسين، إلهام طاهر منشور: (2019) -
النسب الفاضلة وتوظيفها في التصميم الجرافيكي : دراسة تحليلية للعلامة في الفن الإسلامى
بواسطة: أبو غزالة، سوسن محمد عبدالعظيم منشور: (2012) -
منظومة إبداعية للتشكيل بالخط العربي في مجال التصميم الداخلي
بواسطة: رضوان، أحمد كمال الدين منشور: (2018) -
البعد الجمالى للزخرفة الإسلامية
بواسطة: خلف، معصوم محمد منشور: (2015)
