البنية الفنية للأفلام الثورية في الجزائر
| المصدر: | مجلة آفاق سينمائية |
|---|---|
| الناشر: | جامعة وهران 1 أحمد بن بله - مختبر فهرس الأفلام الثورية في السينما الجزائرية |
| المؤلف الرئيسي: | الحبيب، سوالمي (مؤلف) |
| المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): | El Habib, Soualmi |
| المجلد/العدد: | ع4 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
الجزائر |
| التاريخ الميلادي: |
2017
|
| الصفحات: | 102 - 112 |
| ISSN: |
2335-1888 |
| رقم MD: | 903512 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | HumanIndex |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها. |
| LEADER | 03259nam a22002057a 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | 1653392 | ||
| 041 | |a ara | ||
| 044 | |b الجزائر | ||
| 100 | |a الحبيب، سوالمي |g El Habib, Soualmi |e مؤلف |9 484104 | ||
| 245 | |a البنية الفنية للأفلام الثورية في الجزائر | ||
| 260 | |b جامعة وهران 1 أحمد بن بله - مختبر فهرس الأفلام الثورية في السينما الجزائرية |c 2017 | ||
| 300 | |a 102 - 112 | ||
| 336 | |a بحوث ومقالات |b Article | ||
| 520 | |e كشفت الورقة عن البنية الفنية للأفلام الثورية في الجزائر. وبينت فيها أن الحدث يعتبر من بين الدعائم الأساسية في تحريك القصة سواء كانت رواية تاريخية أو مؤداة على الركح أو معروضة سينمائياً، وعلى الرغم من أن الحدث عنصر مشترك بين هذه الفنون، إلا أن تقديمه يختلف من شكل إلى آخر. كما يختلف أيضا حسب نظرة المبدع واختياره للمواضيع المناسبة. كما تطرقت إلى القصة السينمائية فهي الشكل الذي تبتكره المشاهد والأعمال السردية من خلال الافتراضات والاستنتاجات وهي النتيجة التي تتبلور عندها، حيث يلتقط المشاهد مؤثرات السرد، والتي تعمل على تفكيك التاريخ إلى عناصر مختلفة ثم تعيد بناءه في شكل جديد يتماشي والآليات السينمائية. وذكرت الورقة الشخصية في الأعمال الفنية والتي تعتبر المركز المحوري الذي تدور وفقه بقية العناصر المكونة لهذه الفنون، وبما أن الفن يحاكي الإنسان غالباً، فإن دوره في الأعمال الفنية أضحى أمر طبيعى منذ الأزل، وبدء العمل معه وعمل الإنسان على تطويره بتجسيد شخصيته المساهمة في تحريك أحداث حياته، جاعلاً من عمله الفني مرآة عاكسة لهواجسه وتطلعاته، لذلك مثل الإنسان عبر مراحل تطوره ذلك الدور الفاعل والمنفعل في تطوير الحياة الإنسانية. وختاماً توصلت الورقة إلى أن الفيلم كان بسيطاً في رسمه للشخصيات، لأنه لم يتطرق لا من قريب ولا من بعيد إلى ماضي الشخصيات التي تمثل المرجع الأساسي والمبرر الفني في وجودها بهذا الشكل في الفيلم. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2021 | ||
| 653 | |a السرد السينمائي |a الأفلام السينمائية |a النقد الفني |a الثورة الجزائرية |a فيلم العفيون والعصا | ||
| 773 | |4 فنون |4 المسرح |6 Art |6 Theater |c 013 |l 004 |m ع4 |o 1696 |s مجلة آفاق سينمائية |t Afaq Film Festival |v 000 |x 2335-1888 | ||
| 856 | |u 1696-000-004-013.pdf | ||
| 930 | |d n |p y |q n | ||
| 995 | |a HumanIndex | ||
| 999 | |c 903512 |d 903512 | ||
عناصر مشابهة
-
دراسة عن فيلم : معركة الجزائر
بواسطة: راشد، أحمد منشور: (1967) -
صورة الثورة الجزائرية في السينما: دراسة تحليلية سيميولوجية لفيلمي معركة الجزائر والأفيون والعصا
بواسطة: بوخاري، أحمد منشور: (2016) -
فكرة الخيال في السينما الثورية الجزائرية المعاصرة
بواسطة: سماش، سيد أحمد منشور: (2017) -
عناصر الإتصال في الفيلم الثوري الجزائري مصطفى بن بو لعيد نموذجا
بواسطة: زويرة، عياد منشور: (2015) -
بنية سيناريو الأفلام التسجيلية الثورية في السينما الجزائرية
بواسطة: بن عزوزي، عبدالله منشور: (2020)
