سيميائية الجسد وسينمائية الخطاب السياسي الفيلمي بين الجمالية والإقناع
| المصدر: | مجلة آفاق سينمائية |
|---|---|
| الناشر: | جامعة وهران 1 أحمد بن بله - مختبر فهرس الأفلام الثورية في السينما الجزائرية |
| المؤلف الرئيسي: | يعقيل، كمال (مؤلف) |
| مؤلفين آخرين: | ابن لزعر، سيد أحمد (مشرف) |
| المجلد/العدد: | ع4 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
الجزائر |
| التاريخ الميلادي: |
2017
|
| الصفحات: | 146 - 153 |
| ISSN: |
2335-1888 |
| رقم MD: | 903527 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | HumanIndex |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها. |
| LEADER | 03729nam a22002177a 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | 1653406 | ||
| 041 | |a ara | ||
| 044 | |b الجزائر | ||
| 100 | |9 484112 |a يعقيل، كمال |e مؤلف | ||
| 245 | |a سيميائية الجسد وسينمائية الخطاب السياسي الفيلمي بين الجمالية والإقناع | ||
| 260 | |b جامعة وهران 1 أحمد بن بله - مختبر فهرس الأفلام الثورية في السينما الجزائرية |c 2017 | ||
| 300 | |a 146 - 153 | ||
| 336 | |a بحوث ومقالات |b Article | ||
| 520 | |e استعرضت الورقة سيميائية الجسد وسينمائية الخطاب السياسي الفيلمي بين الجمالية والإقناع. فالخطاب السياسي الفيلمي يعتبر إنتاجاً بصرياً ولغوياً بالدرجة الأولي، كما أن تحليل البنية الفيلمية للخطاب السياسي بشكل خاص وللعرض المرئي عموماً. وتناولت الورقة اللقطات ودلالاتها، فلكل لقطة من اللقطات تتميز بإيحائها الخاص ودلالتها المرجوة خلال العرض الفيلمي للخطاب السياسي، فالفيلم عبارة عن مجموعة من الصور والصورة أو المشهد هو مجموعة من اللقطات والتي تمثلت في اللقطة العامة والأمريكية والكبيرة والمتوسطة القريبة. ورصدت الورقة حركة الكاميرا تقنياتها وأنواعها والتي تمثلت في حركة الكاميرا وهي ثابتة على الحامل، وكذلك الحركة الداخلية والتي تعد من أبرز عناصر الصورة الفيلمية والسينمائية التي تضفي جانباً من الواقعية، إذ تجمع الحركة الداخلية بين المكونات والمؤثرات المادية والمرئية للصورة، بالإضافة إلى الزوم فهي عدسة تسمح بتعدد البعد البؤري بسرعة أثناء التصوير دون قطع أو توقف، في حالة الاقتراب Zoom in أما في حالة الابتعاد Zoom out. وناقشت الورقة سيمائية الجسد والأداء البصري، فالجسد أحد الأدوات التي يوظفها الخطاب البصري لبناء وإتمام رسالته الخطابية، ذلك لما يوفره من إمكانيات تواصلية كما أشارت إليه التجربة السيميولوجية في تعاملها مع الجسد على أنه نسقاً إيمائياً تواصلياً. وختاماً توصلت الدراسة إلى أن المختصين قد اهتموا اهتماماً كبيراً للحركات والتغيرات التعبيرية الناجمة من ملامح الوجه، منها الابتسامة والنظرات وطريقة تحريك الفم وحتى رفع الحاجبين ولون الوجنتين أو الخدين أثناء التحدث، وهي تعرف كلها باسم " الحركات التعبيرية" أو التوضيحية. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2021 | ||
| 653 | |a الأفلام السينمائية |a الخطاب السياسي |a دلالات الجسد |a البنية الفيلمية |a النقد الفني | ||
| 700 | |9 484113 |a ابن لزعر، سيد أحمد |e مشرف | ||
| 773 | |4 فنون |4 المسرح |6 Art |6 Theater |c 017 |l 004 |m ع4 |o 1696 |s مجلة آفاق سينمائية |t Afaq Film Festival |v 000 |x 2335-1888 | ||
| 856 | |u 1696-000-004-017.pdf | ||
| 930 | |d n |p y |q n | ||
| 995 | |a HumanIndex | ||
| 999 | |c 903527 |d 903527 | ||
عناصر مشابهة
-
الخطاب السياسي الفيلمي بين الجمالية السينمائية والمرجعية الوظيفية
بواسطة: يعقيل، كمال منشور: (2013) -
عتبات النص الفيلمي: الملصق الفيلمي أنموذجا
بواسطة: القريشي، خضير عبيس جياد منشور: (2018) -
جمالية اشتغالات الأسطورة في الفيلم المغربي: هواجس بعد منتصف الليل أنموذجا
بواسطة: بلعباسى، كلثوم منشور: (2019) -
علاقة الزمن النفسي بعناصر التعبير الفيلمي: الأفلام التي تجري أحداثها في يوم واحد أنموذجا
بواسطة: رشيد، على أنور منشور: (2016) -
جماليات اللغة السينمائية
بواسطة: بخوش، نجيب منشور: (2017)
