| LEADER |
03249nam a22002057a 4500 |
| 001 |
1664456 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 490658
|a تهامي، محمود عبدالباري
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a تضافر التشكيل الجمالي والرؤية الوجودية في نصوص الأرض
|
| 260 |
|
|
|b الهيئة المصرية العامة للكتاب
|c 2018
|g مايو
|
| 300 |
|
|
|a 54 - 57
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e سلط المقال الضوء على تضافر التشكيل الجمالي والرؤية الوجودية في نصوص الأرض. وبدء المقال موضحاً أن النص المسرحي لدى مبدعه "أحمد سراج" يتشكل على نحو كاشف عن جدلية فريدة بين ما هو مكاني وما هو أنساني من جهة، وبين ما هو تراثي وما هو إبداعي من جهة أخرى، فتعد "نصوص الأرض" مسرحيتين تجسدان نوعاً خاصاً من التفاعلات النصية التي لا تتماهى في الموروث بقدر ما تضفره أو تجد له مع المعيشي والإبداعي، ثم تعيد تشكيله وفقاً لمقتضيات الجنس الأدبي وما يهيمن عليه من عناصر جمالية تجعلنا أمام مسرحيتين يتضافر فيهما الحوار وما يحمله من الصراع مع غيرهما من العناصر الجمالية التي شكلها سراج على نحو يكشف عن خصوصيته الفنية من ناحية، وعن رؤية الوجودية للعالم من ناحية أخرى. وذكر المقال أننا لو تأملنا المسرحيتين محل الدراسة واللتان تشكلان مجموعة أطلق عليها سراج "نصوص الأرض" فإننا لا يمكننا أن نبدأ في تحليل العملين بعيداً عن العنوان العام ثم العنوانين الخاصين بكل مسرحية على حدة. ثم بين المقال أن (نصوص الأرض) يعلن الكاتب من خلال عنوانه العام عن رؤيته، أو عن مكنون مجموعته، فنحن أمام نصوص هي عن الأرض أو هي مكتوبة للأرض، أو هي مجموعة من الأرض، فنجد المسرحية الأولى جاءت تحت عنوان" بطل الغروب"، والمسرحية الثانية جاءت تحت عنوان" السيف الأعمى". واستعرض المقال أحداث المسرحيتين. وأخيراً فإن سراج في أعماله المسرحية يضعنا من البداية إلى النهاية أمام أعمال لها رؤيتها الخاصة وانحيازاتها وخصوصيتها الفنية والإبداعية. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
|
| 653 |
|
|
|a الأدب العربي
|a مجموعة نصوص الأرض
|a سراج، أحمد
|a النقد الأدبي
|
| 773 |
|
|
|4 فنون
|4 الأدب
|6 Art
|6 Literature
|c 011
|e World of Book
|l 020
|m ع20
|o 1864
|s عالم الكتاب - الإصدار الرابع
|v 000
|
| 856 |
|
|
|u 1864-000-020-011.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 915236
|d 915236
|
