ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > Les Captures du Temps Présen Q...>الوصف
يجب تسجيل الدخول أولا

Les Captures du Temps Présen Quand L’écriture et la Peinture Hyperréalistes Rivalisent Avec la Photographie

المصدر: مجلة هرمس
الناشر: جامعة القاهرة - مركز اللغات والترجمة
المؤلف الرئيسي: Farouk, May (Author)
المجلد/العدد: مج5, ع4
محكمة: نعم
الدولة: مصر
التاريخ الميلادي: 2016
الشهر: أكتوبر
الصفحات: 9 - 29
DOI: 10.12816/0049321
ISSN: 2090-8555
رقم MD: 916180
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: الفرنسية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
الأدب الفرنسي | الأدباء الفرنسيون | النقد الادبي | الدراسات الأدبية | الروايات الفرنسية | مستخلصات الأبحاث | الترجمة | اللغة الفرنسية
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: شهدت الساحة الأدبية الفرنسية في أوائل الثمانينات تجددا روائيا واضحا تمثل في العودة إلى مضمون القصة وإحياء الأشكال الروائية التقليدية (مثل الرواية الواقعية والاجتماعية والبوليسية ورواية المغامرات.......إلخ) بعد فترة انقطاع تصدرت فيها الرواية الجديدة آفاق المشهد الأدبي وانصب فيها الاهتمام كله على جماليات الشكل على حساب المضمون. وفي إطار هذا التجدد الروائي تحاول دراستنا تفسير وتحليل ظاهرة العودة إلى الواقعية وذلك من منظور أسلوب التصورات الواقعية – أي الـ photorealism-في إعمال كاتبين معاصرين وهما فرنسوا بون وجان فيليب توسان. ويتميز أسلوب الكاتبين عن أسلوب الواقعية الكلاسيكية (المتمثلة في اونوريه دي بالزاك واميل زولا) بالتقاط صور واقعية غير مألوفة للحاضر. فعلي غرار الرسومات التصويرية الواقعية تجسم أعملهما كعدسة الكاميرة وبدقة فائقة لقطات من الحياة اليومية في شكلها المبتذل. وتكمن أهمية هذه الدراسة في إبراز مدى تقارب وتفاوت نماذج هذا الأسلوب التصويري الواقعيى في الرواية والفن التشكيلي بنموذج الصورة الفتوغرافية.

Vers le début des aimées 80, on assiste, sur la scène littéraire française, à un renouveau romanesque qu’une certaine conception avant-gardiste de la littérature (anti-référentielle, repliée sur les jeux de formes et ses propres procédés autoréflexifs) avait farouchement récusé. Une résurgence du référent et du plaisir de l’intrigue qui s’accompagne, entre autres, d’un retour au réel. C’est précisément celui-ci que nous entendons souligner voire interroger sous l’angle de l'hyperréalisme («photorealism» en anglais) chez des écrivains contemporains comme François Bon notamment Jean-Philippe Toussaint. Ces derniers proposent une écriture singulière qui se place moins sous le signe d’un réalisme transcendant (dans sa configuration classique balzacienne ou zolienne) que sous celui d’une capture insolite de notre temps présent. Tel l’objectif d’une caméra, leurs œuvres focalisent l’attention, dans le sillage des peintures hyperréalistes, sur des bribes de notre quotidien saisis dans leur banalité triviale ou leur évanescence intrinsèque avec une précision exacerbée; des lieux et décors urbains -notamment les «non-lieux» (Marc Augé) - aux objets prosaïques ou ultra- techniques et modernes en passant par les graffitis, strapontins de métro, affiches publicitaires ou reliques du fast-food (salière, bouteille de ketchup, cannette...) érigées en «véritables natures mortes de notre époque » contemporaine comme dans les toiles de Ralph Goings et Linda Bacon. En mettant le doigt sur ces particularités, cette étude entend souligner comment, dans leur concurrence avec le cliché photographique, ces œuvres s’en rapprochent et s’en distancient toutefois.
ISSN: 2090-8555

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.