| LEADER |
03078nam a22002057a 4500 |
| 001 |
1668048 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 490299
|a العزالي، عمرو
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a بتوقيت النزيف:
|b سينمائية التوثيق
|
| 260 |
|
|
|b حزب التجمع الوطني التقدمي الوحدوي
|c 2018
|g أغسطس
|
| 300 |
|
|
|a 70 - 78
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e سلط المقال الضوء على ديوان " بتوقيت النزيف" سينمائية التوثيق. وبدء المقال موضحاً أن ديوان " بتوقيت النزيف" يأتي ليكون السادس بين أعمال الشاعر عمرو الشيخ، وقصائد الديوان كلها تنتمي لشكل (قصيدة النثر)، وقصيدة النثر بتطوراتها السريعة والكبيرة، بكونها شكلاً أضيف إلى نوع الشعر وبصفتها جنساً استمد ماهيته شبه المتفق حتى الأن. ثم بين أن جرأة الديوان تأتي على مستوى الآليات في عدم التزامه بالمواصفات التي يكاد يتواضع عليها شعراء قصيدة النثر ومنظورها، إذ أن الديوان يستند إلى ظهير فكري مهيمن على رؤى الديوان وأفكاره، غير ملتزم بإحداث قطعية مع التراث بل يستدعى من رموزه ما يشاء ليوظفها كيفما شاء كما هو حادث في قصيدتي (مريم تتسلم وصبة الحسين)، و(الحزن). كما ذكر أن جميع عناوين القصائد عبارة عن جملة اعتراضية والتي جاءت كأداء شكلي مضموني بامتياز يعبر به الشاعر عن جميع الأحداث الدموية والانتهاكات التي وقعت بوصفها جملاً اعتراضية غاية في الأهمية، وتستحق الكثير من الانتباه. وتتبع المقال الأداءات اللغوية في الديوان من خلال الإتكاء على تتبع منجز الفنون البصرية عموماً والسينمائي منها خاصة، وتتبع أدوار (القصيدة) كعضو رئيس مشارك في صياغة رؤيتها. وفي النهاية فإن نصوص الديوان جاءت مساندة لبعضها البعض في انحيازاتها البصرية التفاصيلية على مستوى الآليات وآنيتها الشديدة على مستوى الطرح، ولم يشد عن ذلك سوى نص (قبران يتسعان لواحد يتكرر موته) لما سبق ذكره. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
|
| 653 |
|
|
|a قصيدة النثر
|a الأدب العربي
|a القصائد والدواوين
|a الفنون البصرية
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 011
|l 371
|m ع371
|o 0734
|s أدب ونقد
|t Adab Wa Nagd
|v 000
|
| 856 |
|
|
|u 0734-000-371-011.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 919578
|d 919578
|
