| المستخلص: |
الخاتمة هي أهم جزء في المسرحية، فهي أخر ما يتبقى في ذهن المشاهد لها بعد مشاهدتها، وبقدر جودتها تبقى في ذهنه ويشعر بالاقتناع بها. وليس غريباً إذن أن نرى بعض المسرحيات العالمية كان من أسباب جودتها وشهرتها تلك الخاتمة التي انتهت بها، كمسرحية بيت الدمية لإبسن ومسرحة ماكبث لوليم شكسبير. والغالب على مسرحيات كاتبنا الكبير توفيق الحكيم حسن الخاتمة بها ومجيئها في مكانها، كما نرى في خاتمة مسرحية السلطان الحائر وخاتمة مسرحية الصفقة وخاتمة مسرحية أغنية الموت، ولكن هناك مسرحيات للحكيم وجدت خللا في خاتمتها، وقد حصرتها في هذه الدراسة في النقاط التالية. أولاً: الخاتمة التي توافق أفكار الحكيم الذهنية وتخالف بناء المسرحية، وقد وجدت خمس مسرحيات للحكيم نهايتها غير محكمة، وأن الذي اضطره لوضع هذه النهايات بها هو حرصه فيها على أن تعبر هذه النهايات عن القضايا الذهنية التي بها، وبدت هذه النهايات غير منسجمة مع البناء الدرامي لهذه المسرحيات، وهذه المسرحيات هي: مسرحية أهل الكهف ومسرحية شهرزاد ومسرحية الملك أوديب ومسرحية النائبة المحترمة ومسرحية شمس النهار. ثانياً: الخاتمة المفاجئة وغير المبررة درامياً، وهناك ست مسرحيات لتوفيق الحكيم رأيت فيها الخاتمة كانت مفاجئة، وغير مقنعة في مكانها، ولم يسق الحكيم إليها رغبته في إبراز أفكاره الذهنية بها، ولكنه أتى بهذه النهايات المفاجئة وغير المقنعة في هذه المسرحيات ليضع نهاية مريحة للقارئ والمشاهد لها، على الرغم من أنها لا تتفق مع تصاعد الأحداث فيها ورسم الشخصيات بها، وها هي ذي المسرحيات الست للحكيم التي بها هذه النهايات المفاجئة وغير المبررة درامياً؛ مسرحية إيزيس ومسرحية لعبة الموت ومسرحية ساحرة ومسرحية الكنز ومسرحية صاحبة الجلالة ومسرحية مصير صرصار. ثالثاً: الخاتمة المفتوحة غير المقنعة، ونرى للحكيم بعض المسرحيات لها نهايات مفتوحة، وهذه النهايات المفتوحة بها جاءت مناسبة لها، وينفتح بها أبواب التأويل لها، كما نرى في مسرحية نهر الجنون ومسرحية يا طالع الشجرة، ولكن هناك ثلاث مسرحيات للحكيم كانت الخاتمة فيها مفتوحة وغير مقنعة بذلك الشكل، وهذه المسرحيات هي: مسرحية رصاصة في القلب ومسرحية الورطة ومسرحية احتفال (أبو سنبل). رابعاً: الخاتمة الطويلة المملة، ومن خصائص الخاتمة الجيدة في المسرحية أن تكون متمشية مع الأحداث بها، وفي الوقت نفسه تكسر أفق التوقع للمشاهد والقارئ لها، وكذلك يجب أن تكون سريعة في إيقاعها، وقد وجدت مسرحيتين للحكيم نهايتهما طويلة مما يبعث الملل للمشاهد والقارئ لهما وهاتان المسرحيتان هما؛ مسرحية الملك أوديب ومسرحية الأيدي الناعمة. وختاما يمكنني القول إنني في هذه الدراسة حصرت مسرحيات توفيق الحكيم التي هناك إشكاليات في خاتمتها.
An epilogue is the most significant part of a play; it is the last scene audiences leave theatre with and the more good-quality an epilogue is, the longer it dwells in the viewer's memory. Hence, it's typical to find that some renowned plays have reached such level of fame because of their epilogues, such as: Ibsen's "A Doll’s House" or Shakespeare’s Macbeth. Good-quality and proper epilogues have been a common characteristic of our author's, Tawfiq Al-Hakim, work as the case in his plays "Al Sultan Al Ha'er - A Sultan At A Loss", "Alsafqa-The Deal" and "Ughniat Al Mawt- The Death Song". However, some of Al-Hakim other play, epilogues have met some level of imperfection. In the study in hand I have enlisted such imperfections as follows: First, epilogues that meet Al-Hakim's approach, yet fail to meet the structure of the play; in such respect I have found that five of Al-Hakim's plays do have imprecise epilogues. I have also found that he had to retreat to such strategy out of his concern that such endings express the intellectual causes they tackle as such endings seemed inconsistent with the dramatic structure of these plays which are "Ahl Al-Kahf- The People of The Cave, Shahrazad- Scheherazade", "Al-Malek Audeib - King Oedipus", "Al-Nae’ba Al-Mohtarama-The Respectful Member of Parliament" and "Shams Al-Nahar- The Daytime Sun". Second, unforeseen and dramatically unjustified epilogues through which six more plays ended in a surprising unjustified manner, Al-Hakim had to retreat to such strategy not to satisfy his desire to point out his approach as tackled in such plays but to create an end that leaves a reader or. a viewer at ease even though such endings do not follow the acceleration of events and the characters sketched in such plays. These six plays are "Isis", "Le'bat Al Mawt- Death Game", "Sahera-A Witch", "Al-Kanz- The Treasure", "Sahebat Al-Jalalah -Her Majesty" and "Masir Sorsar - The Fate of A Cockroach". Third, open-ended irrational epilogues through which we see some of Al-Hakim’s open-ended plays whose endings were applicable as they open a door for interpretations and analyses as the case in the plays of "Nahr Al-Jonoun - River of Madness" and Tale’ Al-Shajarah - The Tree Climber". However, three of Al-Hakim's open-ended plays have followed a different scheme as therr endings were irrational such as: "Rasasah Fi Al-Qalb - A Bullet In The Heart", "Al-Warta - The Dilemma and Ehtefal Abau Sinbel - Abu Simbel Celebration". Fourth: long uninteresting epilogue; a good epilogue of a play should conform to the events of the play while, at the same time, go beyond the expectations of the reader or the viewer, it should be also of a fast rhythm. I have found two long- epilogue plays of Al-Hakim that bring the reader or the viewer to monotony which are "Al-Malek Audeib - King Oedipus" and "Al- Aidi Al-Nae'ma- Delicate Hands". In conclusion, I can argue that in the study in hand I have enlisted Al-Hakim's Plays that have problematic epilogues.
|
