ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > التحويلات المقامية والمسارات ا...>الوصف

التحويلات المقامية والمسارات اللحنية في سماعي (حجاز كار كردى) لدى طاتويس أفندي وروحي الخماش

العنوان بلغة أخرى: Maqam Transitions and Melodic Tracks in Samaie Hijaz Kar Kurd by Tatyos Efendi and Rohy Al Khammash
العنوان المترجم: Al-Muqamah and Al-Mahniyya tracks in the Hejaz Kar Karadi hearing at Tatwis Effendi and Zuhay Al-Khamash
المصدر: مجلة جامعة النجاح للأبحاث - العلوم الإنسانية
الناشر: جامعة النجاح الوطنية
المؤلف الرئيسي: ناصر، علاء معين فريح (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Naser, Alaa Muin
المجلد/العدد: مج31, ع1
محكمة: نعم
الدولة: فلسطين
التاريخ الميلادي: 2017
الصفحات: 87 - 124
DOI: 10.35552/0247-031-001-004
ISSN: 1727-8449
رقم MD: 931702
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
الفنون الموسيقية | المقامات السمعية | مقام الكرد | التأليف الموسيقى
كلمات المؤلف المفتاحية:
المقام | سماعى | مقام الكرد | مقام حجاز كار كرد | التحويل المقامى | Al Maqam | Samaie | Maqam Al Kurd | Maqam Hijaz kar Kurd | Modulation in the Maqam
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

27

حفظ في:
المستخلص: هدفت هذه الدراسة التعرف على قالب السماعي ومقام الكرد وفروعه، ثم التعرف على أسلوب طاتويس أفندي وأسلوب روحي الخماش في التعامل المقامي والضروب الايقاعية وأساليب التحويل في مقام (حجاز كار كردي)، إضافة إلى فهم مقام الكرد الأساسي وطرق استخدامه في التأليف الموسيقى العربية في قالب السماعي. يعتبر قالب السماعي شكل من أشكال التأليف الموسيقى الآلي وهو عبارة عن قطعة موسيقية تتميز بالانتقال المقامي والجمال في الأداء اللحني والنشاط وتحتوي غالبا على الكثير من التحويلات إلى اجناس ومقامات أخرى تكثر فيها القفزات اللحنية التي تظهر براعة العازف، لقد اختار الباحث أعمال لفترات زمنية مختلفة وهم سماعي حجاز كار كرد طاتيوس أفندي (1885 – 1913)، روحي الخماش (1923-1998)، وذلك للتعرف من خلال دراسة مقارنة على أسلوب المؤلفين في التحويل المقامي والمسار النغمي. احتوت هذه الدراسة على جزئيين: الجزء الأول: أ-الإطار النظري ويشتمل على: مقدمة البحث، مشكلة البحث، أهداف البحث وأهميته، أسئلة البحث، إجراءات البحث (منهج البحث، عينة البحث، أدوات البحث، حدود البحث)، مصطلحات البحث. ب-الدراسات السابقة المتعلقة بموضوع البحث. الجزء الثاني: الإطار التطبيقي: وتناول تحليل العينة المختارة والدراسة المقارنة، ثم نتائج البحث وهي الإجابة على أسئلة الباحث وتوصيات البحث، ثم اختتم الباحث دراسته بالمراجع المستخدمة في هذه الدراسة.

This study aims identifying (Samaie) form and (Maqam Al Kurd) and its branches, then recognizing Tatyos Efendi and Rohy Al khammash`s style of using Al Maqam, rhythm and transitions in Maqam scale for (Hijaz kar Kurd) and recognizing the fundamentals of Maqam Kurd and the methods of using them in Arabic composing in Samaie form. Samaie form is considered a form of instrumental musical forms which is a piece of music which can be distinguished for having Maqam transitions and beauty in performance which reveals the performers skills in playing the Samaie. The researcher chose musical pieces from different periods of time which are, Samaie Hijaz kar Kurd for Tatyos Efendi (1885-1913), and Rohy Al khammash (1923-1998), and this comparative study helps to identify the performers style in using Maqam Hijaz kar Kurd, changing Maqam and melodic track. This study consisted of two parts: Part one: A: Theoretical frame work which are: Research introduction, research problem, aims, importance, questions, procedures (research methodology, research sample, research tools, research limits and terms). Part one: B: Previous studies. Part two: Applied frame work, research results, Answers of the research, researchers recommendation and references.
ISSN: 1727-8449

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.