LEADER |
03223nam a22002177a 4500 |
001 |
1687598 |
041 |
|
|
|a ara
|
044 |
|
|
|b المغرب
|
100 |
|
|
|a بطاوي، أمينة
|e مؤلف
|9 473156
|
242 |
|
|
|a Contemporary art and change of values: features a new paradigmatic emergence
|
245 |
|
|
|a الفن المعاصر وتغير القيم: ملامح بروز باراديغم جديد
|
260 |
|
|
|b سعيد بنكراد
|c 2018
|
300 |
|
|
|a 105 - 114
|
336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
520 |
|
|
|a إن الفكرة التي تخترق طريقة تناولنا للأسئلة التي أثرناها حول ملامح بروز براديغم جديد وإمكانات التجاوز التي تقدمها الفنون المعاصرة، يمكن تلخيصها في كون الأجيال ليست بمنفصلة بعضها عن بعض على شاكلة طبقات لا تفاعل بينها، بل على العكس من ذلك، إن التفاعلات الحادثة في المجتمع على المستوى الثقافي، وكذا المستويات الأخرى، تبدو كمساهمات داخل سياقات مختلفة تتراكم وتتفاعل باستمرار رغم اختلاف القواميس والوسائط المستعملة. فهل يمكن أن نرى قطيعة ما بين جيل الستينات والسبعينات والجيل المعاصر الذي يحاول هذا المقال مقاربة تعبيراته؟ إن جيل السبعينات قد أسس لتعبيرات فنية طرحت إشكالات الهوية المتعددة المشارب، لغات وثقافات، ورفضت الإرث الأكاديمي المنبني على إعادة إنتاج النسخة الآصل كبيداغوجية ومنهج، وعبرت عن موقفها من العروبية والمركزية الأوروبية بانصهارها في مكونات الشخصية المغربية، المحلية والإفريقية، ومحاولة انفلاتها عن كل ما هو عقائدي وثيولوجي، ومن ثم المساهمة في طرح سؤال موضع الفن في مجتمع متحول يعاني من إشكالات تأرجحه بين سجلات لم يحسم في العلاقة التي تنتظم بينها. أما الجيل الحالي فلم يكن بمعزل عن كل هذا الإرث، فبطريقة مباشرة أو غير مباشرة، واعية أو غير واعية، يكون قد تعرف على أسماء وتعابير ومساهمات ولربما إشكالات الجيل السابق. فهل يمكن أن نتصور أن الحركات الفنية لفترة السبعينيات مثلا كانت وقفا على بعض الفنانين المنصهرين في الإنتاج فقط؟
|
653 |
|
|
|a الفن الحديث
|a التغير الاجتماعي
|a العالم الافتراضي
|a وسائل الإعلام
|a الإبداع الفني
|a بروز باراديغم
|
773 |
|
|
|4 الادب
|4 اللغة واللغويات
|6 Literature
|6 Language & Linguistics
|c 009
|e Al Amat
|l 050
|m ع50
|o 1101
|s مجلة علامات
|v 000
|x 1113-3619
|
856 |
|
|
|u 1101-000-050-009.pdf
|
930 |
|
|
|d y
|p y
|
995 |
|
|
|a AraBase
|
999 |
|
|
|c 941486
|d 941486
|