المصدر: | قوافل |
---|---|
الناشر: | النادي الأدبي بالرياض |
المؤلف الرئيسي: | بكور، سعيد (مؤلف) |
المجلد/العدد: | ع36 |
محكمة: | نعم |
الدولة: |
السعودية |
التاريخ الميلادي: |
2017
|
التاريخ الهجري: | 1438 |
الشهر: | سبتمبر |
الصفحات: | 142 - 147 |
ISSN: |
1319-0016 |
رقم MD: | 953642 |
نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
اللغة: | العربية |
قواعد المعلومات: | AraBase, HumanIndex |
مواضيع: | |
رابط المحتوى: |
المستخلص: |
سلطت الدراسة الضوء على التشكيل البياني في شعر ذي الرمة. وبينت فيها أن مفهوم التشكيل ينصرف إلى الرسم ووضع الخطوط والألوان في موقعها، للحصول على لوحة فنية بطبعها التناسب، وتحدث أثراً جمالياً في المتلقي، ويكاد ينطبق هذا المفهوم على الشعر، باعتباره رسماً بريشة اللغة، كما أن ذا الرمة كان شاعراً بيانياً بامتياز؛ لما أولاه من أهمية للتشبيه في شعره، حتى عد عنده ظاهرة لغوية مائزة، ويبرع ذو الرمة في التقاط الأوصاف والأشياء والمعاني وتحويلها إلى تجل لغوي بياني، ومن هذه المعاني أو الموصوفات وصف الثغر والشعر والقد، إضافة إلى وصف الصحراء وعالمها. وأشارت الدراسة إلى ملامح التشكيل البياني حيث كان الشاعر حريصاً على أن ينقل تفاصيل عالم الصحراء، حتى إن كانت عرضية، مما جعل شعره وثيقة لغوية تصف جغرافيا الصحراء، ومن هذه التفاصيل وصف الرياح التي تعمل قوتها في التدمير والدفن والإخفاء، فريح الصحراء ليست واحدة؛ بل هي متعددة، كما لا يقتصر التشكيل البياني للصور الشعرية على وصف الصحراء والتغني بالمحبوبة؛ بل يتجاوزه إلى أغراض أخري كالفخر والهجاء والمدح. وختاماً توصلت الدراسة إلى أن شعر ذي الرمة يتميز بأنه كان شاعراً بيانياً، يبرع في تشكيل صوره عن طريق الحرص على خلق التقارب والتناسب بين سائر أطرافها ومكوناتها، وهو ما جعل النقاد وعلماء الشعر يعتبرونه إمام الوصف. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2021 |
---|---|
ISSN: |
1319-0016 |