| المستخلص: |
أهتم بحثنا بتغطية الترتيب الزمني للسرد الفلمي كمحاولة لرصد كيفية حركة ذلك المكون الرئيسي في الخطاب الفلمي – وحي يعتمد الترتيب على عملية المفارقة الزمنية القائمة على فكرة (كسر الانسيابية الزمنية) من خلال الاسترجاع – والاستقدام وهي من تقود إلى التلاعب في زمن المتن الحكائي. للقصص المتناولة وسواء كان ذلك الترتيب سببي أو غير سببي فأن المبنى الحكائي يتصرف وفق تلك المفارقات محررا الفلم من ربقة النظام المنطقي للأحداث وهذا ما جعل المتلقي على دراية بالية الزمن الوهمي في الفلم السينمائي لكنه يرافق حالة نفسية تساعد على تقبل النقلات رغم تباعدها المكاني والزماني. وهذا ما يتيح أمام صانعي السينما الكبرى في تناول المواضيع المتنوعة، وكذلك ما يسمح بالتلاعب السردي حسب الأنساق السردية المتنوعة. كذلك سرعة وبطء السرد فمن خلال البحث أردنا أن نرصد كيفية التوافق ما بين زمن الأحداث الحقيقية والزمن المدرك على الشاشة وإليه التنقلات الزمنية- ضمن المفارقة. لذلك جاء بحثنا معتمداً في فصله الأول – على الترتيب الزمني السيميائي – كونه يمثل التعامل مع منظومة اشارية ترتبط في ذهن المتلقي بواسطة قدرته التجميعية للصورة الذهنية، مما جعلنا نتعامل مع السرد كعامل مشترك أساسي في تنظيم الزمن الفلمي. أما المبحث الثاني: فقد اهتم بالمتكررات السردية كبنية اشرية لمعرفة كيفيات اشتغال الزمن من خلال نوع المتكررات التي تعددت بين صور ايقونية وافعال حياتية وبنى سردية أعطت مدلولات اشارية واضحة عن أفكار ومفاهيم هيأت لفكرة تقبل التنوع الزمني المتوافر داخل الخطاب الفلمي الواحد.. مما جعل ارتباط القصصي المتباعدة زمنياً ومكانياً- يحصر داخل ذهن المتلقي ضمن مجموع المتكررات الدالة.
The Semiaal Work of Arrangement and Duration in the Film (Movie watch model) By Mounir Taha Soliman We were interested in covering the chronological order of the narrative as an attempt to observe how that main component moves in the film discourse - and where the arrangement depends on the time-based paradox of retrieval and recruitment that leads to manipulation of the syntactic time. For the stories that have been dealt with, and whether this arrangement is causal or non-causal, the building of the regime acts according to these paradoxes, which liberates the film from the logical system of events. This made the receiver aware of the imaginary time period in the film, but accompanied by a psychological condition that helps to accept the movements despite their spatial and temporal spacing. This allows the filmmakers to deal with various subjects, as well as allowing narrative manipulation according to various narrative formats. As well as the speed and slow narration through the search we wanted to monitor how to reconcile between the time of real events and time on the screen and time movements - within the paradox. Therefore, our research was adopted in its first chapter - in chronological chronological order - because it represents dealing with a reference system connected to the mind of the receiver by its ability to aggregate the mental image, which made us deal with narration as a common factor in the organization of film time. As for the second subject: it was concerned with the narrative repetitions as a reference structure to know how the time worked through the type of repetitions that varied between iconic images and life works and narrative structures that gave clear explanatory meanings to the ideas and concepts that prepared the idea of accepting the temporal diversity available within the single film discourse. Spatial and temporal stories - confined within the recipient's mind within the total number of repetitions.
|
