ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > دور الحلقة الفرجوية في تأصيل ا...>الوصف

دور الحلقة الفرجوية في تأصيل المسرح المغاربي

العنوان المترجم: The Role of The Watching Circle in Rooting the Maghreb Theater
المصدر: مجلة جامعة الحسين بن طلال للبحوث
الناشر: جامعة الحسين بن طلال - عمادة البحث العلمي والدراسات العليا
المؤلف الرئيسي: بن الشيخ، أحلام (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Ben Chikh, Ahlem
المجلد/العدد: مج4, ملحق
محكمة: نعم
الدولة: الأردن
التاريخ الميلادي: 2019
الصفحات: 106 - 116
DOI: 10.36621/0397-004-998-008
ISSN: 2519-7436
رقم MD: 967700
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex, AraBase, EduSearch
مواضيع:
المغرب العربي | الفنون المسرحية | التراث الشعبي | المسرح الشعبي
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

8

حفظ في:
المستخلص: ارتبط ظهور المسرح في المغرب العربي بالفرجة كأحد أهم العوامل المؤدية لتكوين العرض المسرحي، بل والمؤدية لظهوره بشكل عام في الحياة الثقافية والفنية المغاربية، ويعود تاريخ الحلقة كفن فرجوي إلى ما قبل القرن الثامن عشر، واستغلت بعدها مظاهر مختلفة للحلقة كحلقة البساط التي عرفت في عهد السلطان محمد بن عبدالله (1757-1790) أين يتحلق الجمهور حول المشخصين الذين يستغلون من البساط مكانا للوقوف وتقديم العرض، لذلك تعد الحلقة كمظهر مسرحي إحدى أهم الفضاءات الطقسية المربية، وشكلا من أشكال التعبير الإبداعي الحر الذي تطور عبر العصور في المشهدين الثقافي والفني الأدبي المغاربي، حيث تكاد تتشابه عناصر ومشاهد ومواضيع الفرجة في المغرب العربي (تونس، الجزائر، والمغرب) إلا أنها تشكل في المغرب الأقصى الشكل الأكثر نضوجا حيث أسالت الكثير من الحبر نقديا، لتسمح بتطوير هذا الفن في أشكال فرجويه معاصرة نالت الكثير من الاهتمام فنيا ونقديا. وبناء على ما سلف ستركز هذه المداخلة على البحث في تطور جماليات العرض الفرجوي، وتحديدا الحلقة التي تشكل النوع الأبرز من العروض الفرجية وكذا لتأثير هذا النوع من العروض على المتلقين حيث يسمح بتوحيد رؤية المتفرجين الذين يلتزمون بالحلقة كطقس التزاما عاطفيا.

The appearance of theatre in the Maghreb has been associated with viewing as one of the most important factors leading to the formation of the theatrical performance, and even leading to its appearance in general in the cultural and artistic life of the Maghreb. The history of the Kafan Farjawi circle dates back before the 18th century, It then exploited various manifestations of the Circle, such as the AlBussat (rug) Circle that was known during the reign of Sultan Muhammad bin Abdullah (1757—1790) where the public is flying around the people who use the rug as a place to stand and perform the show, So the Circle as a theatrical appearance is one of the most important upbringing ritual spaces and a form of free creative expression that has evolved through the ages in the Maghreb cultural and artistic scenes. In the Maghreb (Tunisia, Algeria, Morocco), the elements, scenes and themes are almost similar, but in the Far Maghreb they form the most mature form, which has been subject to a lot of criticism, To allow this art to be developed in contemporary Farjawi forms that have received a lot of artistic and critical attention. Based on the foregoing, this writing will focus on research into the evolution of the aesthetics of the Farjawi show, Specifically, the ring that constitutes the most prominent type of shows and the impact of this type of show on the recipients, as it allows unifying the vision of spectators who are committed to the episode as a ritual of emotional commitment.
This abstract translated by Dar AlMandumah Inc. 2018
ISSN: 2519-7436

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.