| LEADER |
03037nam a22002057a 4500 |
| 001 |
1715375 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 224822
|a دكاش، نضال الأميوني
|q Dakkash, Nedal Alamiouni
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a الصورة، الرمز في القصيدة الحديثة: نموذجا السياب، حاوي، أدونيس
|
| 260 |
|
|
|b جامعة القاهرة - كلية دار العلوم
|c 2019
|g يناير / جمادى الأولى
|m 1440
|
| 300 |
|
|
|a 187 - 243
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e إن الشكل الشعري ليس الوزن والقافية فقط إنما هو حركة داخلية تجعل من الشكل والمحتوي وحدة، وإن تلك الحركة تتولد من الصورة الشعرية، ومن داخل الصور، بالإضافة إلى حركة الإيقاع، فارتقت الصورة عندهم من كونها عنصراً إضافياً تزينياً إلى عنصر بدائي، مكون يوازي العنصر الإيقاعي ويشارك في عملية السحر الشعري، ولهذا فقد سلطت الدراسة الضوء على الصورة – الرمز في القصيدة الحديثة نموذجا السياب-حاوي – أدونيس. وتطرقت الدراسة للحديث عن هدم عمودية البلاغة القديمة، وإدراك الحديثين أهمية الصور البنائية، وبنية الصورة الشعرية الحديثة، ووظيفة الصورة الشعرية، والصورة وسياق القصيدة، والصورة والمتلقي، والصورة والشعر القصصي. كما أشارت إلى البلاغية من البلاغية القديمة إلى التعبير التصويري الرمزي الحديث. واختتمت الدراسة موضحة أن الشعراء المحدثون قد أدركوا أهمية بناء الشعر بناء صورياً معتبرين أن المجاز من أهم عناصر الشعر الحديث، وأن الصورة هي وحدة التعبير الشعري، وإنهم بذلك يعيدون صورة التعبير الأول، زمن الفطرة والبدأة الأولى، ويخلقون مناخات شعرية غنية من هنا جاء وجوب البحث في بنية الصورة الشعرية الحديثة. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
|
| 653 |
|
|
|a الشعر العربي
|a الدواوين والقصائد
|a الصور الشعرية
|a الرمزية في الشعر
|a السياب، بدر شاكر
|a حاوي، خليل
|a نقد الشعر
|
| 773 |
|
|
|4 الدراسات الإسلامية
|4 اللغة واللغويات
|6 Islamic Studies
|6 Language & Linguistics
|c 004
|f Maǧallaẗ Kuliyyaẗ Dār al-’ulūm
|l 118
|m ع118
|o 0675
|s مجلة كلية دار العلوم
|t Journal of Faculty of Dar Al Uloom University of Cairo
|v 000
|x 1110-581X
|
| 856 |
|
|
|u 0675-000-118-004.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 972377
|d 972377
|
