| LEADER |
07894nam a22002537a 4500 |
| 001 |
1727881 |
| 024 |
|
|
|3 10.21608/IDJ.2016.92002
|
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|a إبراهيم، نوال أحمد
|g Ibrahim, Nawal Ahmed
|e مؤلف
|9 531244
|
| 245 |
|
|
|a حريق الخشب والتأثيرات الجمالية الناتجة عنه
|
| 246 |
|
|
|a Wood Firing and the Resulting Aesthetic Effects
|
| 260 |
|
|
|b الجمعية العلمية للمصممين
|c 2016
|g ابريل
|
| 300 |
|
|
|a 219 - 229
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a الحريق بالخشب هو أول أنواع حريق الخزف في التاريخ وتطورت تصميمات أفرانه وتنوعت التأثيرات الجمالية الناتجة عن هذه التصميمات، وظل الحريق بالخشب هو السائد حتى ظهرت أنواع أخرى من الوقود وخصوصا الكهرباء والغاز الطبيعي، فتحول الحريق إما بالكهرباء أو بالغاز الطبيعي أو غيره، وأصبح حريق الخشب نادرا، وأصبح حالة فردية لبعض الفنانين، نظرا لأنه حريق شاق ويتطلب خبرة بالحريق، وكثير من الخزافين يتجنبونه لهذه الأسباب، ولكن نظرا لجمالياته الخاصة والمتميزة، أردنا دراسة هذه النوعية من الحريق التي تنتج تأثيرات جمالية نتيجة لترسب الرماد على الأشكال وتفاعله مع اللهب على سطح الأواني، وانصهاره مكونا طلاء زجاجي طبيعي ذو جماليات خاصة ومتميزة، وهذه النوعية من الحريق ظهرت في منطقة غرب المحيط الهادي (الصين واليابان وكوريا)، والفرن التقليدي المستخدم يسمى انجاما (angama) ثم تطور تصميمه بعد عده قرون وأصبح اسمه نوبريجاما (noborigama)، وظهرت تصميمات أخرى كلها تقوم على فكرة ترسب الرماد على الأواني وانصهاره للحصول على تأثيرات جمالية متميزة، وتصميم هذه الأفران يكون فيه بيت النار وحجرة الرص في نفس المكان بدون فاصل وترص المنتجات في طريق سحب اللهب والرماد إلى المدخنة، أو يكون بيت النار أعلى غرفة الرص لضمان تساقط الرماد على الأواني، وتنتج أنماط وتأثيرات جمالية عديدة ناتجة عن التفاعل بين الرماد والأملاح والمعادن الموجودة في الطينة وبين اللهب، وهذا هو الذي يعطي للأواني قيمة جمالية متميزة، فرماد الخشب قد يستقر على الأواني كطبقة خفيفة، أو يتراكم على السطح بغزارة لدرجه أنه يتساقط على جانبي الآنية، أو يتراكم حول الآنية كأنها مغمورة فيه تماما، ووضع القطع في الفرن يؤثر بدرجة كبيرة على مظهرها النهائي، فعندما تكون القطعة قريبة من النار قد تصبح مغمورة في اللهب والرماد معا، وكلما بعدت عن النار كلما كان تأثير الرماد واللهب عليها أخف، وبذلك ظهرت أنماط جمالية متعددة من هذه النوعية من الحريق، وبالنسبة لأنواع الأخشاب المستعملة يجب استعمال الأخشاب اللينة (soft wood)) لأن لها محتوى حراري كبير، أما الأخشاب الصلبة تنتج كثير من الجمر، ولا يفضل الحرق بالأخشاب التي تستخدم في المعمار، لأن المحتوى الحراري لها قليل، وبعد إلقاء الضوء على الحريق بالخشب وتأثيراته المتعددة، أدعو الخزافين إلى الاهتمام بهذه النوعية من الحريق لإحيائها مرة أخرى، وإحياء التأثيرات الجمالية الناتجة عنها.
|
| 520 |
|
|
|f The wood fire is the first porcelain fire in history. Its oven designs have evolved, and the aesthetic effects resulting from these designs have varied. The wood fire remained prevalent until other types of fuel, especially electricity and natural gas, appeared. Fire is thus achieved either by electricity, natural gas, or other. Woodfire has become rare and has become an individual case for some artists; since it is a hard fire and requires experience, many potters avoid it for these reasons. However, due to its special and distinct aesthetics, we wanted to study this type of fire, which produces aesthetic effects as a result of the deposition of ash on the shapes and its interaction with the flame on the surface of the pots, and its melting that forms a natural glass coating with special and distinct aesthetics. This quality of fire appeared in the Western Pacific region (China, Japan, Korea), and the traditional furnace used is called angama. Its design then developed several centuries later and became named Noborigama. Other designs have emerged, all based on the idea of deposition of ash on the pots and its melting to obtain distinct aesthetic effects. For designing these furnaces, the firepot and the compaction chamber should be in the same place without a separator, and the products are compacted in the way from which the flame and ash withdraw into the chimney, or the firepot should be above the compaction chamber to ensure that the ash falls on the pots producing many aesthetic patterns and effects resulting from the interaction between ash, salts, and minerals in the clay and the flame. This is what gives the pots a distinct aesthetic value. Wood ash may settle on pots as a light layer or accumulate on the surface profusely to the extent that it falls on both sides of the pot or accumulate around the pot as if they are completely immersed in it. Putting pieces in the oven greatly affects their final appearance. When a piece is close to the fire, it may become immersed in flame and ash together, and the more it gets away from the fire, the lighter the impact of ash and flame on it. Thus, multiple aesthetic patterns of this type of fire have emerged. For wood types that should be used, softwood should be used because it has a large thermal content. Hardwood produces a lot of embers, and it is not preferable to burn with wood used in architecture because their thermal content is low. After shedding light on the fire with wood and its multiple effects, I invite potters to pay attention to this type of fire to revive it again and revive its aesthetic effects.\nThis abstract translated by Dar AlMandumah Inc. 2021
|
| 653 |
|
|
|a حريق الخشب
|a حريق الخزف
|a الفرن التقليدي
|a التأثير الجمالي
|
| 692 |
|
|
|a حریق الخشب
|a رماد الخشب
|a فرن التنین الیاباني
|a فرن یاباني متعدد الحجرات
|a فرن یاباني ذو حجرة واحدة
|a فرن غطاء الرماد
|a بیت النار
|a حجرة رص المنتجات
|a المدخنة
|a السحب
|a التأثیرات الجمالیة
|b Wood Firing
|b Wood Ash
|b Dragon Kiln
|b Noborigama
|b Manabigama
|b Covering Ash Kiln
|b Fire Box
|b Ware Chamber
|b Chimney
|b Flue
|b Atheistic Effects
|
| 773 |
|
|
|4 فنون
|6 Art
|c 016
|e International Design Journal
|f Mağallaẗ Al-taṣmim Al-Dawliyyaẗ
|l 002
|m مج6, ع2
|o 2048
|s مجلة التصميم الدولية
|v 006
|x 2090-9632
|
| 856 |
|
|
|n https://idj.journals.ekb.eg/article_92002_ar.html
|u 2048-006-002-016.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 984879
|d 984879
|
