| LEADER |
06264nam a22002537a 4500 |
| 001 |
1728091 |
| 024 |
|
|
|3 10.21608/IDJ.2016.90768
|
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 171207
|a المندراوي، محمد عبدالله طه عبدالمقصود
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a تكامل الحديد الزخرفي مع العمارة في الفن الحديث
|
| 246 |
|
|
|a Integration of Decorative Iron with Architecture for Modern Art
|
| 260 |
|
|
|b الجمعية العلمية للمصممين
|c 2016
|g أكتوبر
|
| 300 |
|
|
|a 349 - 355
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a شهد النصف الأخير من القرن التاسع عشر زيادة غير مسبوقة في التكنولوجيا، واستخدام المواد الجديدة كالحديد والزجاج في العمارة، وقد واكب ذلك العديد من التغييرات التي حدثت في الميادين الاجتماعية والاقتصادية والثقافية التي غيرت القيم الجمالية في تلك الحقبة، وهو ما حاول مصممي الفن الحديث القيام به، وهو سد الفجوة بين القيمة الجمالية والتكنولوجيا الجديدة حيث كانت التكنولوجيا مختفية وراء الفن. (11)(Barbara W. 2015)، ومن مصممي الفن الحديث البارزين، الذين دمجوا تصميمات الحديد الزخرفي، كمادة جديدة بالعمارة، المصمم البلجيكي فيكتور هورتا Victor Horta(1861- 1947) وهو أحد مؤسسي الفن الحديث، وكان أول عمل رئيسي من أعماله يحمل فكر ومبادئ الفن الحديث، هو فندق الشرابة Tassel Hotel وقد ظهر أيضا هذا الاتجاه في باريس ومن رواده المصمم هيكتور جويمارت Hector Guimard(1942 - 1867)، في بروكسل(Brussels) ومن أعماله التي مازالت تعبر عن الفن الحديث مداخل مترو بوليتان " Metropolitain " أو مترو باريس Paris metro 1904 – 1899 وله ١٤١ مدخلا (19)(Hector G.2015) وتتمثل مشكلة البحث Problem في أنه على الرغم من مرور سنين عديدة إلى أن معظم المصممين المبتدئين يميلون إلى تطبيق مبادئ الفن الحديث تلقائيا، ومن هنا كانت الحاجه إلى فهم الأسس التصميمية والإنشائية التي قامت عليها أعمال الحديد الزخرفي في عمارة الفن الحديث. هدف البحث: Objectives يهدف البحث إلى دراسة استخدام الحديد الزخرفي التي وظفها مصممي الفن الحديث في العمارة (السلالم والشرفات والأبواب، ......)، لوضع رؤية تصورية لتكامل أسس تصميم الحديد الزخرفي مع العمارة، القائم على أسلوب الفن الحديث. ومن أهم النتائج The Important Results: أن تطبيق التقنيات التكنولوجية، مع الحديد الزخرفي المعماري، عند التصميم من الفن الحديث للعمارة، يعطى قيمة جمالية عالية مع الفخامة والأصالة، بالإضافة إلى إمكانية تطبيقها لجميع الطبقات (العليا-الوسطى-الدنيا)، حيث وفرت التكنولوجيا القيمة الاقتصادية مع الجودة العالية.
|
| 520 |
|
|
|f The latter half of the 19th century saw an unprecedented increase in technology and using new materials such as iron and glass in architecture. This has been accompanied by many changes that have taken place in the social, economic, and cultural fields that changed the aesthetic values of that era, which is what modern art designers have tried to do. It is bridging the gap between aesthetic value and new technology as technology has been hiding behind art. (11) (Barbara W. 2015). Prominent modern art designers, who incorporated decorative iron designs as a new material with architecture, are Belgian designer Viktor Horta (1861-1947), one of the founders of modern art. His first major work carrying the ideas and principles of modern art was Tassel Hotel. This trend also appeared in Paris, and one of its pioneers was the designer Hector Guimard (1942-1867), in Brussels. His works that still express modern art are the entrances of “Metropolitan” or Paris Metro 1904 — 1899 and has 141 entries (19) (Hector G. 2015). Problem research is that although many years have passed, most novice designers automatically apply the principles of modern art. Hence the need to understand the design and construction foundations on which the decorative ironworks in the architecture of modern art are based. Research Objective: The research aims to study the use of decorative iron employed by modern art designers in architecture (stairs, balconies, doors) to develop a conceptual vision of the integration of the foundations of decorative iron design with architecture, based on the Art Nouveau style. The important findings are that the application of technological techniques, with architectural decorative iron, when based on the modern architecture art design, gives a high aesthetic value with luxury and originality, as well as the possibility of their application to all classes (upper - central-lower) as technology has provided economic value with high quality. \nThis abstract translated by Dar AlMandumah Inc. 2021
|
| 653 |
|
|
|a الفن الحديد
|a الحديد الزخرفي
|a التصميمات الزخرفية
|a العمارة الحديثة
|
| 692 |
|
|
|a الفن الحدیث
|a الطبیعة
|a الحدید الزخرفي
|a العمارة
|b Art Nouveau
|b Nature
|b Decorative Iron
|b Architecture
|
| 773 |
|
|
|4 فنون
|6 Art
|c 029
|e International Design Journal
|f Mağallaẗ Al-taṣmim Al-Dawliyyaẗ
|l 004
|m مج6, ع4
|o 2048
|s مجلة التصميم الدولية
|v 006
|x 2090-9632
|
| 856 |
|
|
|n https://idj.journals.ekb.eg/article_90768_ar.html
|u 2048-006-004-029.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 985079
|d 985079
|
