| LEADER |
03167nam a22002057a 4500 |
| 001 |
1728851 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 531852
|a علي، السيد العربي السيد
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a البنية الإيقاعية في شعر الشباب والشيب في الأندلس
|
| 260 |
|
|
|b جامعة سوهاج - كلية الآداب
|c 2016
|g مارس
|
| 300 |
|
|
|a 9 - 30
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e "سلط البحث الضوء على البنية الإيقاعية في شعر الشباب والشيب في الأندلس. فإن موسيقى الشعر لا ترتكز على الوزن والقافية وحدهما، بل يشاركهما الإيقاع الناتج من تلاحم القيم الصوتية في رسم النغمات، فتحدث أثراً أكثر تعمقاً، وإيحاء أبعد وإثارة أشد وأكبر، الأمر الذي يجعل الإحساس بجماليات النص طاغياً. وجاء البحث في تمهيد وعدد من المباحث، تناول التمهيد الإيقاع الداخلي والبنية والإيقاعية. وأوضح المبحث الأول بنية التماثل وتشتمل بنية التماثل على التكرار والجناس. وأشار المبحث الثاني إلى بنية التوازن، فإن التوازن في شعر الشباب والشيب يتخذ طبيعة ثنائية قائمة على أسلوب التشاكل الذي يقوم ببناء الجملة بناء واحداً بحيث تقابل كل جملة مثيلتها من الموقع والإعراب. وأظهر المبحث الثالث بنية التقابل (الطباق والمقابلة وفيه، التقابل بين الألوان في الصورة الشعرية، التقابل المعجمي، العكس والتبديل، التضاد بين المتعاطفين، المقابلة السياقية. وتوصل البحث إلى عدد من النتائج ومنها، استخدام الشعراء البنية الإيقاعية في رسم الصورة الشعرية، وتنوعت أغراض الشعر لدى الشعراء لتنوع تجاربهم الحياتية فالشباب مفقود عزيز في قلوبهم، والشيب قد احتل محله. كما توصلت النتائج إلى أن بينة التقابل تفوقت على بنيتي التماثل والتوازن في استخدامات الشعراء لها حيث ورد ذكر بنية التقابل في (18) شاهداً، وبنية التماثل (15) شاهداً وبنية التوازن في (4) شواهد فقط. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2021"
|
| 653 |
|
|
|a الشعر العربي
|a النقد الأدبي
|a الصور الشعرية
|a الأندلس
|
| 773 |
|
|
|4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات
|6 Humanities, Multidisciplinary
|c 001
|f Maǧallaẗ Kulliyyaẗ al-Adab
|l 000
|m ع40
|o 2047
|s مجلة كلية الآداب
|v 040
|x 1110-7839
|
| 856 |
|
|
|u 2047-040-000-001.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 985792
|d 985792
|
