ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > مدخلات اللغة التصويرية عند صلا...>الوصف

مدخلات اللغة التصويرية عند صلادى

المصدر: يتفكرون
الناشر: مؤسسة مؤمنون بلا حدود للدراسات والأبحاث
المؤلف الرئيسي: عميروش، بنيونس (مؤلف)
المجلد/العدد: ع8
محكمة: لا
الدولة: المغرب
التاريخ الميلادي: 2016
الصفحات: 288 - 294
ISSN: 2421-9975
رقم MD: 987763
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
الفن التشكيلى | الرسم | اللغة التصويرية | صلادى
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

3

حفظ في:
المستخلص: هدف المقال إلى التعرف على مدخلات اللغة التصويرية عند عباس صلادي، الذي كان يحمل هاجس الموت وديوان ""تفاحة المثلث"" الذي تكررت فيه صور القبر بطريقة مسترسلة، وكانت هوية صلادي ذات بعد ذاتي إذ تنفجر لديه بطريقة عفوية فلأنا عنده تظهر بشكل واضح في أعماله/عوالمه، وكانت أعماله تندرج ضمن التصوير التشخيصي إلا أنها تتخذ صبغة استثنائية لأنها أعمال تشخيصية مغرقة في الذاتية يبرز فيها عالمه الداخلي الذي يتولد نتيجة الضرورة الداخلية، لذا كان التصوير الخطي عند صلادي هو أثر لاندفاع إبداعي حقيقي لا يتعلق الأمر بزخرفة ولا بتجميل ولكن يتعلق الأمر بضرورة عميقة. كما يتسم صلادي بشاعرية الغرافيك والخيال والحلم، وكانت الألوان المسيطرة على أعماله تتوزع بين الأحمر والأخضر والأزرق وهي ألوان مستلهمة من فضاء مدينته التي يقطنها، وهو يعد فنانًا عصاميًا فإبداعاته هي استجابة لضرورة عميقة تترجم أولًا تعبيرًا فرديًا هامشيًا لا ثقافيًا، جاهلة لأية تربية فنية موجهة وغير مغذية لأية رغبة احترافية. وخلص المقال بالقول بأن الرسم بالنسبة لصلادي هو فعل للانتصار على الألم والتحرر من الاختناق والمرض والخوف فالممارسة الإبداعية عنده ضرورة مكملة لذاته يسد بها ثغراته المحفوفة بالألم والمعاناة. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2021"
ISSN: 2421-9975

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.