| المستخلص: |
إن الرؤية الكلاسيكية للسينما تحدد لها وظائف تقليدية معينة منها التعبير والتمثيل أو التجسيد الواقعي، فقد سعي التعبيريون ومنهم (إيزنشتين، ارنهايم، مونستربيرج) دحض هذه وكان واضحا في تحليلهم لطريقتين رئيستين في تحقيق هذه القدرة وهما جماليات الشكل الصوري ومصادر المونتاج. والتي تعني تنظيم الصورة في الزمن ويفعل الضوء فعله في تكريس جماليات الشكل الصوري في السينما، ذلك أن الضوء يعمل كما الفرشاة عند الرسام لإضفاء مزيدا من الإحساس بجمال الخطوط وطبع الكتل والحركة بطابعها التعبيري اللازم حيث تعد (التجربة البصرية عند المشاهدة لفيلم تطابق تجربته عندما يرى الأحداث الحقيقية التي يعرضها الفيلم وبناءا على ما تقدم، فأن مشكلة البحث الحالي تكمن:- -في مدى إعطاء الصورة السينمائية الإحساس بالإيهام لدى المشاهد وتأتي أهمية البحث الحالي:- ( كون الفيلم السينمائي شبكة من العلاقات البصرية وأنماط التكوين التي تتضافر مع بعضها البعض لتحدد النسق البصري النهائي للشكل الصوري السينمائي)، ما الحاجة إلى البحث (تفيد الدراسة الحالية المهتمين بشؤون السينما العراقية)، أما حدود البحث، فكانت الزمانية:- (٢٠١٣- ٢٠١٦) المكانية: في جمهورية العراق والموضوعية: جمالية الشكل الصوري في السينما العراقية، وكانت أهم المصطلحات (الجمالية) وتناول الإطار النظري: نشأة السينما العراقية: وجاء الفصل الرابع بالنتائج ومنها:- ١. تجسدت جمالية الشكل الصوري في السينما العراقية من خلال أبعاد الصورة السينمائية العراقية أو إظهارها أدوارا عدة. ٢. إبراز القيمة النفسية والجمالية والتعبيرية، للشكل الصوري في السينما العراقية حيث تأخذ الإضاءة على عاتقها اللعب بممكنات التعبير. ٣. إظهار الشكل الصوري في السينما العراقية من خلال الإضاءة في السينما حيث يمكن أن تجعل الشيخ شابا أو العكس. وتجعل المكان ضيقا أو أكثر اتساعا أو دافئا أو باردا، كما تغير من نمط استقبالنا للمشاعر والانفعالات جماليا. وكانت أهم الاستنتاجات:- ١. الانتقال البصري المريح من داخل الصورة إلى خارجها. ٢. من المهم تقديم حقل محدد انطلاقا من زاوية كاميرا معينة توزيع المكان داخل الإطار سيكون أقل أو أكثر تناغما، حسب علاقة الشكل والزاوية. ٣. ثمة أنواع من العناصر الصورية التي تؤدي دورها كإطار في المشاهد السينمائية. وانتهى البحث بالتوصيات ومنها:- ١. يجب عدم تصوير الإطار بإضاءة أمامية مسطحة، ففي هذه الحالة يتداخل مع المشهد ويشكل له منافسا بصريا لا ضرورة له. أما المقترحات فكانت: ١. إجراء دراسة النشاط السينمائي في العراق. ٢. إجراء دراسة لإشهار الهوية العراقية العربية. من خلال الربط بين الأحداث السياسية التي تجري في العراق وفي مصر.
The classical vision of cinema assigns certain traditional functions, such as real expression, representation or embodiment. Expressionists such as Eisenstein, Arnhem, and Munsterberg have sought to refute this and have been clear in their analysis of two main ways in achieving this ability: the aesthetics of form and montage. Which means the organization of the image in time and do the light in the dedication of the aesthetics of the form in the cinema, because the light works as the brush in the painter to give more sense of the beauty of the lines and the masses and the movement of the nature of the expression needed, where (visual experience when watching a film match his experience when he sees events The real problem presented by the film and based on the above, the problem of the current research lies-: -The extent to which the cinematic image gives a sense of inspiration to the viewer. The importance of the current research is as follows: - The film is a network of visual relations and patterns of composition that combine with each other to determine the ultimate visual format of the cinematic form. Iraqi cinema), and the limits of research, was temporal:. (2013-2016) Spa al: In the Republic of Iraq and objec vity: The aesthetic shape in the Iraqi cinema, and the most important terms (aesthetic) and address the theoretical framework: the emergence of Iraqi cinema: The fourth chapter results, including: .I. The aesthetic of the visual form in Iraqi cinema is reflected in the dimensions of the Iraqi cinematic image or showing several roles. .2. To highlight the psychological, aesthetic and expressive value of the visual form in the Iraqi cinema where lighting takes upon itself to play with the means of expression. .3. Show the visual form in Iraqi cinema through lighting in the cinema where it can make the young man or vice versa. And make the place narrower or wider or warm or cold, and changed the pattern of reception of emotions and emotions aesthetically. The most important conclusions were: 1. Comfortable visual transition from inside the image to outside. 2. ,2lt is important to provide a specific field from the angle of a particular camera. The distribution of the place within the frame will be less or more harmonious, depending on the shape and angle. 3. .3There are certain types of visual elements that perform as a frame in cinematic scenes. The research ended with recommendations including: 1. The frame should not be photographed with flat front lighting, in which case it interferes with the scene and makes it an unnecessary visual competitor. The proposals were: 1. Conducting a study of cinematic activity in I rat]. 2. Conducting a study to publicize the Iraqi Arab identity. By linking political events taking place in Iraq and in Egypt.
|
