| LEADER |
05072nam a22002297a 4500 |
| 001 |
1772846 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 110 |
|
|
|9 4322
|a هيئة التحرير
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a مسرحية "المتنبي والضمير" لعلي أبي سالم
|
| 260 |
|
|
|b جامعة قناة السويس - كلية الآداب والعلوم الإنسانية
|c 2019
|g سبتمبر
|
| 300 |
|
|
|a 131 - 164
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|b "Al-Mutanabbi and the The missing Conscience"" is a dramatic text that took from history a mask to express the writer's vision of the current issues, and his vision about the role of the creator in expressing community issues through his positive interaction with them. The title of the play is related to one of its intellectual content, which is the creator’s part and the issue of commitment. He did not carry any reference to the political aspect in the text despite its importance and its textual space at the level of intellectual vision and artistic formation. This critical reading seeks to know the intellectual vision and the features of the technical formation of this play, by invoking some semiotic and structural mechanisms to analyze the content and elements of the structure through the following points: Title semiotics - Dramatic text structure The internal structure of the dramatic text - Description of the theatrical movement - Characters - Plot - Poetic language.
|
| 520 |
|
|
|a "المتنبي والضمير الغائب" نص درامي اتخذ من التاريخ قناعا للتعبير عن رؤية الكاتب لقضايا العصر، ورؤيته لدور المثقف وبخاصة المبدع في التعبير عن قضايا المجتمع من خلال تفاعله الإيجابي مع هذا المجتمع وقضاياه. ارتبط عنوان المسرحية بشق واحد من مضمونها الفكري، وهو الشق الخاص بالمبدع وقضية الالتزام ولم يحمل أية إحالة إلى الشق السياسي في النص على الرغم من أهميته ومساحته النصية على مستوى الرؤية الفكرية والتشكيل الفني. وتسعى هذه القراءة النقدية إلى معرفة الرؤية الفكرية وملامح التشكيل الفني لهذه المسرحية متوسلة ببعض آليات السيميائية، والبنائية لتحليل المضمون وعناصر البنية من خلال النقاط التالية: سيميائية العنوان- هيكلة النص الدامي (البنية الخارجية) - البنية الداخلية للنص الدرامي - وصف الحركة المسرحية - الشخصيات - الحبكة - اللغة الشعرية. وانتهت القراءة النقدية إلى أن الكاتب قد اعتمد على أسلوب القطع السينمائي في بنية لوحاته الدرامية. فحظيت كل لوحة بقدر كبير من الاستقلالية فيما تضمنته من عناصر البنية الدرامية، وقد ارتبطت في الوقت نفسه بالبنية الكلية للنص الدامي من خلال الارتباط بالتتابع الزمني للأحداث التاريخية، والشخصيات، على الرغم من الفجوات الزمنية في الأحداث التاريخية؛ إذ اعتمد الكاتب على الانتقاء من هذه الأحداث بما يخدم رؤيته الفكرية، لذا تشكلت الحبكة الفنية للنص الدرامي من حبكة رئيسة ضمت مجموعة من الحبكات الفنية المتوازية لإبداع دلالة النص وتشكيله الفني. شكلت الإرشادات المسرحية، وتوظيف "السينوغرافيا" ملمحا بارزا في بنية النص على المستوى الجمالي في محاولة لتقديم مقاربة ممكنة بين النص الدامي والنص المسرحي. وقد وظف الكاتب وصف بعض عناصر "السينوغرافيا" توظيفا دلاليا كوصفه ملابس الشخصيات التي أشارت بشكل واضح إلى رمزية العمل في دلالته على العصر الحاضر، إذ وصف الشخصيات جميعا في اللوحة السادسة عشرة واللوحة السابعة عشر بملابس عصرية.
|
| 653 |
|
|
|a أبي سالم، على
|a الآدب المسرحي
|a الشخصية الدرامية
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات
|6 Literature
|6 Humanities, Multidisciplinary
|c 009
|e Journal of the Faculty of Arts and Humanities
|f Maǧallaẗ kulliyyaẗ al-ʾādāb wa Al-ʿulūm Al-insāniyyaẗ. Suez Canal University
|l 030
|m ع30
|o 0786
|s مجلة كلية الآداب والعلوم الإنسانية
|v 000
|x 2536-9458
|
| 856 |
|
|
|u 0786-000-030-009.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1035543
|d 1035543
|
