ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > خصائص الإيقاع في بائية الخنساء...>الوصف

خصائص الإيقاع في بائية الخنساء

العنوان بلغة أخرى: The Characteristics of Rhythm in Alkhansa’s Poem
المصدر: المجلة الدولية للدراسات اللغوية والأدبية العربية
الناشر: مركز رفاد للدراسات والأبحاث
المؤلف الرئيسي: الحمراوي، محمد صالح (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Al-Hamraoui, Mohamed Saleh
المجلد/العدد: مج2, ع2
محكمة: نعم
الدولة: الأردن
التاريخ الميلادي: 2020
الشهر: حزيران
الصفحات: 59 - 72
DOI: 10.31559/JALLS2020.2.2.3
ISSN: 2663-5852
رقم MD: 1056527
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: AraBase
مواضيع:
الأدب النسوي | الإيقاع الشعري | الشعر العربي | النقد الأدبي | الخنساء، تماضر بنت عمرو، ت. 645 م.
كلمات المؤلف المفتاحية:
إيقاع | روي | قافية | مقطع | مطلع | نغمة صاعدة | نغمة مستوية | تمايز | تماثل | تفرد | ثقل | خفة | تكرار | تواز | اتساع المعنى | Rhythm | Narrated | Rhyme | Section | Beginning | Up Tone | Flat Tone | Differentiation | Symmetry | Uniqueness | Weight | Lightness | Repetition | Parallelism | The Breadth of Meaning
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

26

حفظ في:
المستخلص: نبحث في هذا المقال عن خصائص الإيقاع في شعر النساء من خلال بائية الخنساء. وقد عرفنا في بدئه بهذا المفهوم نظريا بالوقوف عند دارسيه فلاسفة ونقادا، غربا وعربا، قديما وحديثا. واصطفينا بعض الدراسات التي قدرنا إفادتها. ثم عرفنا بالشاعرة تعريفا وظيفيا يخدم مقاصدنا، بتقصي رؤية النقاد إليها وتحسسهم لمواطن تميزها. أما إجرائيا فقد اختبرنا قدرة المقاربة العروضية المتمسكة بسلطة النموذج على الظفر ببعض ممكنات الإيقاع. وأتاحت لنا الزحافات والعلل شيئا من التنوع الإيقاعي. إلا أن النحو والبلاغة بدا صانعي إيقاع متنوع فأخصبا تسلط هذه النظرية الإيقاعية. وهذا ما منحنا الانطباع بتفرد إيقاع التوازي عند الخنساء لتصبح رأس مدرسة فيه غلبت فيه الفحول. وحق لنا الإقرار بفحولة المرأة وبحسن اتباعها لإيقاع النموذج عروضيا وفك نمذجته بإغنائه ببعض ما ينقصه باستدعاء الترصيع والمرواحة بين نغمات متباينة صعودا وهبوطا، وبين إيقاع متباين الألوان قوة وضعفا زادته الكنايات اتساعا في المعنى. ويبدو أن المراوحة بين الإنشاء والخبر قد كشفت عن صلة الإيقاع بحال المتكلم توترا وهدوءا.

In this paper, we shall focus on the characteristics of the rhythm in female poetry through Alkhansa’s poem as a case study. We have theoretically defined this term through referring to ancient and modern philosophers and critics who have tackled this issue both in the Arab and Western world. Then, we have selected a few studies that we consider useful. We have selectively introduced the poetess in a way that serves our objectives by scrutinising critics ‘view of her and their focus on her areas of excellence. Practically, we have examined the potential of the prosody approach, deeply entrenched in the model paradigm, to get the better of rhythm. Ellipsis and substitution allowed for some rhythmic variety. Grammar and rhetoric seem to have built a various rhythm, which reinforces the rhythmic paradigm. This has given us the impression that the distinctiveness of the rhythm of parallelism in Alkhansa’s poetry has set her on top of a highly masculine school. We can safely advocate the masculinity of women and their good mastery of the model rhythm and their ability to deconstruct and enrich it by recurring to rhyming and oscillating between rising and falling tones on the one hand and various rhythms which combine strength and weakness and gain a deeper meaning from the use of metonymy. It seems that the oscillation between composition and discourse has revealed a link between rhythm and the speaker’s state of mind whether it is calm or tense.
ISSN: 2663-5852

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.