اللون عند الفنان فائق حسن: دراسة تحليلية
| العنوان بلغة أخرى: |
Color at the Artist Fayek Hassan: Analytical Study |
|---|---|
| المصدر: | مجلة الأكاديمي |
| الناشر: | جامعة بغداد - كلية الفنون الجميلة |
| المؤلف الرئيسي: | خضير، إخلاص ياس (مؤلف) |
| المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): | Khudair, Ekhlass Yas |
| المجلد/العدد: | ع73 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
العراق |
| التاريخ الميلادي: |
2015
|
| الصفحات: | 5 - 26 |
| DOI: |
10.35560/jcofarts73/5-26 |
| ISSN: |
1819-5229 |
| رقم MD: | 1114133 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | HumanIndex |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها. |
| LEADER | 08507nam a22002417a 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | 1855753 | ||
| 024 | |3 10.35560/jcofarts73/5-26 | ||
| 041 | |a ara | ||
| 044 | |b العراق | ||
| 100 | |a خضير، إخلاص ياس |g Khudair, Ekhlass Yas |e مؤلف |9 219460 | ||
| 245 | |a اللون عند الفنان فائق حسن: |b دراسة تحليلية | ||
| 246 | |a Color at the Artist Fayek Hassan: |b Analytical Study | ||
| 260 | |b جامعة بغداد - كلية الفنون الجميلة |c 2015 | ||
| 300 | |a 5 - 26 | ||
| 336 | |a بحوث ومقالات |b Article | ||
| 520 | |a إن التحول الذي سبب افول مدارس فنية وسطوع أخرى، والذي يملي على العمل الفني بناءاً ظاهرياً وباطنياً دائم التجدد قاد الباحثة إلى التوقف عند اللون لدراسته، بصفته العنصر الثابت والمتحرك في الوقت، الثابت لكونه ملازماً للوحة التشكيلية واللبنة ألبنائية التي تدعم وجود اللوحة، والمتغير الذي يتبع عقيدة الفنان وفلسفة المجتمع، إذ من استقراء سيرته سيما في الفن الحديث وما بعده يتضح بأنه يؤلف بطرائق متنوعة وبما يؤمن الاستمرارية الحيوية لمسيرة الرسم، اللون بكل كيفياته هو المسؤول عن تحرير الأشكال على السطوح التصويرية فهو دون الخط والشكل والأبعاد الوهمية والحقيقية يتمتع بكيان مادي متماسك متأت من إفصاح شكله الخارجي المادي عن مضمونه بوضوح كامل لدرجة أنه أصبح في الفن الحديث العنصر الرئيس الذي يتقدم على عناصر التكوين التشكيلية الأخرى، حيث أثبت أنه لا يمكن اعتباره جزءاً ثانوياً بمعني يمكن تهميشه عنه، فمجرد التأمل البسيط للأعمال الفنية وحتى للأشياء الطبيعية من حولنا يؤكد أنه جزء ثابت لا يمكن فصله أو إلغاؤه، فهو غطاء الظواهر والأشكال، وقد تكون البني الفنية قادرة على التلاعب به وتسييره إلا أنها لا تملك وسيلة لطرحة خارج معادلة البناء الجمالي لأية بنية فنية. فكان اللون لذلك أساس اللوحة الفنية وغطاءها الظاهر، وما يؤكد ذلك هو أسلوب التعامل مع اللون في مختلف مدارس وتوجهاتها العصور الفنية، بما أسهم في كشف بعض خفايا الأوجه الجمالية للألوان وإبرازهم والتأكيد عليها، حتى عرفت ألوان مدرسة معينة بسمات جمالية خاصة اختلفت عنها في مدرسة أخرى. فأصبحت بذلك البني الفنية ذات الصورة أو المظهر اللوني متنوعة ومتعددة أتاحت فيها بعد إمكانية قياسها ومزجها أو التصرف بها، كون فناني المدارس المعاصرة توصلوا إلى أساليب بنائية باللون والعناصر الأخرى أمنتها القدرات التقنية المتطورة وتراكم المعرفة المضاعفة منذ أن بدأ الإنسان القديم يعي ويفكر ويحلل. وتأتى تجربة الفنان فائق حسن المرتبطة بالواقع والمستلهمة من التراث الحضاري في العراق والمنتهية بمعايشة الفلكلور المعاصر والمتضمنة تاريخاً رمزياً وذلك بعكسه الواقع المرحلي وملاحقته بخبرة اللون أو بخبرة تجميع الضوء، فهو يعد أول فنان عراقي فلسف اللون وأنتج تجاربه الفنية (قيما لونية) جعلها أساساً في لوحاته، بل تقوم لوحاته الرائدة على طبيعة الألوان وترابطها وانسجامها، فإذا اتقن الفنان لعبة توزيع الكتل اللونية اتقن الحركة في اللوحة لأن في اللون عمقاً وامتداداً وتموجاً، وهذه كلها تقتح الغاز ابداع الرسم. فاسلوبه يحمل من الخصوصية ما ينشئها يجعله متفرداً، ومبتعداً عن تشابه الأساليب السائدة، وأن يكن ذلك في إطار الرسم العراقي الحديث على وجه التحديد. وبناءا على ما تقدم ترتسم لدى الباحثة تساؤلات محددة مثلت إشكالية البحث وهي: 1-ما هو نمط أو طبيعة العلاقات اللونية التي ينشأها فائق حسن في تصويره للأعمال الفنية. 2-ما هو المتشابه والمختلف بين ما ينجزه من حيث العلاقات اللونية. | ||
| 520 | |b The shift that caused the fading art schools and the brightness of the other, which dictate the work of art based surface and defect lasting regeneration led the researcher to stop at the color of his study, as an element of fixed and mobile at the same time, hard as a lieutenant of the painting plastic and brick construction that supports a painting, The variable that follows the doctrine of the artist and the philosophy of the community, because of the extrapolation of his biography, especially in modern art and beyond is clear that compose a variety of ways and so as to ensure continuity vital to the process of drawing, color in all modes is responsible for editing shapes on the surface imaging is, without a line, shape and dimensions of imaginary and real enjoy the entity physical coherent Mtat of disclosure form outer material for its content very clearly to the point that he became in modern art the key element that is ahead of configuration items Plastic other, has proven that he cannot be considered part of a secondary meaning can marginalize him, the mere contemplation simple works of art and even of things natural around us confirms that he fixed part cannot be separated or canceled, it is the cover of phenomena and shapes, and may be the technical infrastructure able to manipulate it and run it, but it does not have a way to put out the equation of aesthetic construction of any structure of art. Was the color for the foundation of painting and cover the surface, and confirms this is a way of dealing with color in various schools and directions of the ages of art, including shares in the detection of Prominent aspects of the aesthetic of color and highlight and emphasize it, until I knew the colors a particular school features aesthetic especially different than in another school The experience of the artist super good associated with the reality and inspired by the cultural heritage in Iraq and ending in living folklore, contemporary and included history of symbolic and that otherwise the fact progress, track experience of color or experience collecting light, it is the first Iraqi artist Velsv color and produced his experiences substantive (values of color) to make it mainly in his paintings. , but the paintings leading on the nature of colors, interdependence and harmony, if perfected the artist's game distribution blocks color perfected the movement in the painting because the color depth and extension, and ripples, and these are all Tgueth gas creativity drawing. Vasloppe loads of privacy, which makes it unique, and away from the similarity of the methods prevailing, albeit within the framework of the modern Iraqi painting in particular.Based on the above Tertsm researcher has specific questions represented a problematic research, namely: What is the pattern or color that the nature of relations Ancoha super good in the filming of the environment. What is similar, is different between the kinds of relations in terms of color. | ||
| 653 | |a الألوان |a الفنون التشكيلية |a اللوحات الفنية |a حسن، فائق، ت. 1992 م. |a العراق | ||
| 773 | |4 فنون |6 Art |c 001 |e Al-Academy Journal |f Al-ākādīmī |l 073 |m ع73 |o 2233 |s مجلة الأكاديمي |v 000 |x 1819-5229 | ||
| 856 | |u 2233-000-073-001.pdf | ||
| 930 | |d n |p y |q n | ||
| 995 | |a HumanIndex | ||
| 999 | |c 1114133 |d 1114133 | ||
عناصر مشابهة
-
فنان ومكان: أوجين ديلاكروا والمغرب العربي
بواسطة: الجوهري، عبدالرحمن منشور: (2015) -
عبدالله المرزوق : فنان يحمل قوس قزح في صحراء
بواسطة: سماحه، أحمد منشور: (2011) - شفافية اللون عند الفنان محمد الطلاوي منشور: (1999)
-
الفنان عمر جهان فى متواليات القناع
بواسطة: حسن، ماهر منشور: (1997) -
العلاقة الترابطية بين اللون والشكل في الأعمال التراثية التشكيلية
بواسطة: حميد، إياد ذياب منشور: (2016)
