ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > أسلوب أداء البيانو المصاحب في...>الوصف

أسلوب أداء البيانو المصاحب في فانتازيا الكلارنيت والبيانو لروبرت شومان

العنوان بلغة أخرى: Robert Schumann’s Style of Piano Accompaniment in the Fantasy of Clarinet and Piano
المصدر: مجلة علوم وفنون الموسیقى
الناشر: جامعة حلوان - كلية التربية الموسيقية
المؤلف الرئيسي: صالح، باسنت عادل حسن (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Saleh, Basset Adel Hassan
المجلد/العدد: مج37, ع3
محكمة: نعم
الدولة: مصر
التاريخ الميلادي: 2017
الشهر: يونيو
الصفحات: 1087 - 1118
DOI: 10.21608/JFMA.2017.144889
ISSN: 1110-7804
رقم MD: 1115012
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: EduSearch
مواضيع:
الأداء العزفي | آلات البيانو | شومان، روبرت، ت. 1856 م. | المقطوعات الموسيقية
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: تعتبر المصاحبة الآلية والغائية شكل من أشكال الأداء الجماعي والتكامل الفني بين الآلات والذي يساعد على إيجاد حوار بين الآلات المتشابهة منها وغير المتشابهة، والذي يحقق التواصل بين العازف والعازف الأخر والاندماج الفني بينهما، مما ينتج عنه ابتكار ألوان متعددة من المؤلفات الموسيقية، وتعد المصاحبة بالنسبة لبعض الآلات غير الهارمونية كالكلارينت والفلوت غيرها..، وأيضا الصوت البشري مكملة للجانب الهارموني حيث يمكنها بفضل آلة أخرى أن تقوم بأداء عمل هارموني أو بوليفوني كالصوناتا والكونشيرتو والفانتازيا، وتقوم هذه الأعمال على اكتشاف قدرات جديدة لتلك الآلات وأيضا اكتشاف مهارة العازفين، إلى جانب إثراء الأعمال الموسيقية. ولقد ارتفع المستوى الفني لدور المصاحبة منذ أن تطورت صناعة آلة البيانو، الأمر الذي أدى إلى تطور أساليب التأليف الموسيقي، وبالتالي تقنيات فن المصاحبة الموسيقية، وذلك بداية من عام 1770م عن طريق الكتابة الكونترابنطية، مما جعل دور آلة البيانو في المصاحبة هي توازن مع دور العازف المنفرد، ويجسد ذلك المصاحبات الفنية لكل من المؤلفين شومان وشوبرت سواء للآلات الأوركسترالية أو للغناء، والذي ساعد على تحسين الأداء للمصاحب وعزف الهارمونيات الغير مألوفة في القرن التاسع عشر إلى جانب التحويلات المفاجئة والانتقال بين السلالم الكبيرة والصغيرة، ثم ظهور الصيغ الجديدة التي تجمع بين التقليدية والحرة. ولما كانت مادة المصاحبة من المواد الهامة لدارس العزف على آلة البيانو فقد اختارت الباحثة موضوع هذا البحث وهو أسلوب أداء البيانو المصاحب في فانتازيا روبرت شومان للكلارينت والبيانو op.73، لما تشتمل عليه من عمق في الأداء وقوة في التعبير عن المضمون الموسيقي الدرامي الذي تناول تقديم الأوان الصوتية المختلفة وصعوبات وتقنيات فنية وأدائية تبرز إمكانيات وقدرات العازف. واشتمل البحث على مشكلة البحث، والأهداف، والأهمية، عينة البحث، أدوات البحث، منهج البحث، أسئلة البحث، وحدود البحث، ومصطلحاته، ولقد اتبع البحث المنهج الوصفي (تحليل محتوى). وينقسم هذا البحث إلى جزئين: *الجزء الأول: الإطار النظري، ويشتمل على: -بعض من الدراسات السابقة العربية والأجنبية المرتبطة بموضوع البحث. -المصاحبة في القرن التاسع عشر. -الفانتازيا في القرن التاسع عشر. -نبذة عن عائلة آلة الكلارينت. -نبذة عن المؤلف الموسيقي روبرت شومان (أسلوبه وطابع موسيقاه وبعض أعماله). *الجزء الثاني: الإطار التطبيقي، ويشتمل على: -تحليل فانتازيا الكلارنيت والبيانو. -إخراج الصعوبات التقنية واقتراح التغلب عليه. -نتائج البحث. -التوصيات والمقترحات. -قائمة المراجع العربية والأجنبية. -ملخص البحث.

The musical accompaniment is a form of collective performance and the technical upgrading between machines, which helps to create harmony between similar and non-similar instruments, which achieves communication between the musician and the other player and the artistic fusion between them, resulting in the creation of multiple colors of musical compositions, For some non-harmonic machines such as clarinet and flute..., and the human voice is complementary to the harmonic side, where, thanks to another machine, it can perform the work of Harmony or polyphony such as colors, concerto and fantasy, and these works to discover the capabilities of the very And also to discover the skill of the musicians, as well as to enrich the musical works. The artistic level of the accompaniment has increased since the development of the piano industry, which led to the development of musical compositions, and thus the art of musical accompaniment, beginning in 1770 by contrasting writing, making the role of the piano in the accompaniment a balance with the role of the instrumentalist (1810- 1856) and Franz-Peter Schubert (1897- 1928), both for orchestral instruments and for singing, which helped to improve the performance of the accompaniment and play of unusual harmonies in the 19th century, as well as sudden transfers And transition between tuberculosis And the emergence of new formulas that combine the traditional and the free As the material of the accompaniment of the material important to the piano player has chosen the researcher the subject of this research is the style of performing piano accompaniment in the fantasy Robert Schumann of the clarinet and piano 73, why It includes a depth of performance and a power to express the dramatic musical content that dealt with the presentation of various vocal time and difficulties and technical and performance techniques that highlight the abilities and abilities of the musician. The research is based on a number of previous studies related to the subject of the research, the research problem, the research objectives and the importance, the research questions, the research sample, the boundaries of the research, the research tools, the search terms, the research methodology. This research is divided into two Sections: *Section 1: Theoretical framework, which includes: -The attendant in the nineteenth century. -Fantasy in the 19th century. -About the Clarinet machine family. -About the life of Robert Schumann. -Robert Shuman's style and character of music. -About some of its works. *Section 2: Application Framework, which includes: -Structural Analysis of Clarinet Fantasia and Piano Class 73 by Robert Schumann. -The musical analysis of the Clarinet Fantasia and the piano is rated 73 by Robert Schumann. -Identify technical difficulties and suggest ways to overcome them to achieve good performance of accompanying the piano player at work. -Search results and recommendations -Arabic and foreign references.
ISSN: 1110-7804

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.