ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > L'intentionnallté ou Comment l...>مارك

L'intentionnallté ou Comment la Photographie Devint un Art

العنوان بلغة أخرى: Intentionality or how Photography Became an Art
المقصدية أو كيف أصبح التصوير الفوتوغرافي فنا
المصدر: مجلة سرود
الناشر: منشورات القلم المغربي
المؤلف الرئيسي: بينو، دافيد (مؤلف)
المجلد/العدد: ع3
محكمة: نعم
الدولة: المغرب
التاريخ الميلادي: 2019
الشهر: شتاء
الصفحات: 29 - 42
ISSN: 2605-6771
رقم MD: 1123793
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: الفرنسية
قواعد المعلومات: AraBase
مواضيع:
التصوير الفوتوغرافي | المقصدية الفنية | فلسفة الفن
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
LEADER 03846nam a22002537a 4500
001 1866412
041 |a fre 
044 |b المغرب 
100 |9 603593  |a بينو، دافيد  |e مؤلف 
245 |a L'intentionnallté ou Comment la Photographie Devint un Art 
246 |a Intentionality or how Photography Became an Art 
246 |a المقصدية أو كيف أصبح التصوير الفوتوغرافي فنا 
260 |b منشورات القلم المغربي  |c 2019  |g شتاء 
300 |a 29 - 42 
336 |a بحوث ومقالات  |b Article 
520 |a كان ظهور ما نسميه الآن التصوير الفوتوغرافي، أحد أهم القطائع في تاريخ التمثيل. انضافت إلى الإنتاج اليدوي للصور عمليات آلية تسمح بتسجيل جزء من العالم الخارجي. ومع ذلك، فإن الاعتراف بهذه الصور الجديدة باعتبارها أعمالا فنية محتملة كان موضوع جدل ونقاشات ساخنة طوال القرن التاسع عشر؛ كان ترك مسألة المكان لمقصدية المصور، في تحقيق صوره، واحد من الموضوعات التي تبلورت فيها الخصومات بالنسبة إلى الطبيعة الفنية للصور الميكانيكية. تقترح هذه الورقة مواجهة بعض الخطابات النقدية والنظرية الأكثر رمزية لهذه المواجهة حول مسألة المقصدية في تعريف الصور الفوتوغرافية. 
520 |b The introduction of the daguerreotype in 1839, soon followed by the appearance of what we now call photography, was one of the most significant breaks in the history of representation. Automated processes recording a portion of the outside world competed the manual production of images. However, the recognition of these new images as potential work of art was the subject of controversy and heated debate throughout the nineteenth century. The question of the place left to the intentionality of the photographer in the realization of his pictures was also one of the themes which crystallized these antagonisms as to the artistic nature of the mechanical images. This article proposes to confront some of the most emblematic critical and theoretical discourses of this confrontation around the issue of intentionality in the definition of the photographic image. 
520 |d L’apparition du daguerréotype en 1839, bientôt suivie par l’émergence de ce que nous appelons aujourd’hui la photographie, a constitué l’une des ruptures les plus décisives dans l’histoire des représentations. A la production manuelle d’images créées ex nihilo s’ajoutaient désormais des procédés largement automatisés permettant d’enregistrer une portion du monde extérieur. Pour autant, la reconnaissance de ces images nouvelles comme de potentielles œuvres d’art fut l’objet de controverses et de débats houleux tout au long du XIXe siècle ; la question de la place laissée à l’intentionnalité du photographe dans la réalisation de ses clichés fut par ailleurs l’un des sujets sur lesquels se cristallisèrent ces antagonismes quant à la nature artistique des images mécaniques. Cette réflexion se propose de confronter quelques-uns des discours critiques et théoriques les plus emblématiques de cette confrontation autour de l’enjeu de l’intentionnalité dans la définition de l’image photographique. 
653 |a التصوير الفوتوغرافي  |a المقصدية الفنية  |a فلسفة الفن 
773 |4 الادب  |6 Literature  |c 011  |e Soroud  |l 003  |m ع3  |o 2207  |s مجلة سرود  |v 000  |x 2605-6771 
856 |u 2207-000-003-011.pdf 
930 |d n  |p y  |q n 
995 |a AraBase 
999 |c 1123793  |d 1123793 

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.