| المستخلص: |
تناول البحث الحالي (تمثلات تكرارية الشكل في رسوم التعبيرية التجريدية) من حيث الأليات والاشتغالات في بنيته الجمالية والدلالية، احتوى البحث على أربعة فصول، عنى الفصل الأول بالاطار المنهجي للبحث ممثلا بمشكلة البحث ومحاولة الإجابة عن التساؤل الاتي: ما الاطر الأشتغالية للتكرار في رسوم التعبيرية التجريدية؟ كما احتوى على هدف البحث وهو: الكشف عن تمثلات تكرارية الشكل لرسوم ما بعد الحداثة، فيما اقتصرت حدود البحث على دراسة تكرارية الشكل في رسوم التعبيرية التجريدية بحدود زمانية من عام 1948- 1958، ممثلة بتيار رسوم التعبيرية التجريدية. فيما شمل الاطار النظري على مبحثين تناول المبحث الأول (ماهية التكرار) وعلاقته بالعناصر وأسس التكوين من خلال استعراض خواص عنصر التكرار وكيفية اشتغاله مع العناصر ومتطلبات التكوين، فيما تناول المبحث الثاني (تكرارية الشكل في رسوم التعبيرية التجريدية)، فأحتوى على فحص معرفي وجمالي لسمات عمل التكرار داخل البناء التصويري لرسوم التعبيرية التجريدية. ومن ثم الفصل الثالث الذي تضمن تحليل العينات أوجزتها الباحثة بـ (3) أعمال، والفصل الرابع النتائج والاستنتاجات ومنها: 1- ان رسوم التعبيرية التجريدية تظهر أشكالا حركية وفقا لتشظي بصري بسبب طبيعة التقنية التي اعتمدت على منح اليد والمادة اكبر طاقة للانتقال من سكونية العناصر، فالمادة اللونية تنساب بتكرارية انفعالية من خلال دوران الفنان بنفسه كجسد ويد مع المحيط الخارجي للوجه، وكما في عينه رقم (1) . 2- تمثلت تكرارية الشكل في عينة رقم (2) من خلال نشوء دوامة متعاقبة من حركات لونية تنشط التجاذب والتقارب ما بين عناصر التشكيل، بتأكيدات تكرارية متغايرة تعالج أرباكات النسق التكويني لتقوي مركز التعبير المجرد بترابط يخوض عمل استكمالي، بوحدات شكلية مكررة. 3- تشتغل التباينات المتكررة لدرجة ومساحة اللون عينة رقم (3) على منح العين والروح انتقالات تقترب من السلم الموسيقي في ارتفاعه وانخفاضه، منفتحة على دلالات بصرية تقترض النسق التكراري للإصرار على انشاءات شكلية هندسية مجردة، فالصفاء الذي تبثه هذه السطوح مرجعها تفعيل عنصر التكرار بطريقة تشير إلى جمال خالص لتصوير تكرارية متناوبة لمساحات الشكل التجريدي. 4- ان لتراكب الأشكال الهندسية التجريدية في عينة رقم (4) جاذبية نظامية جمالية لأنها تنطوي تحت مفهوم التكرار المتباين وفقاً ليقين رياضي ينتمي الى معادلات تكرارية ذات إيقاع حر، يكسب الأشكال ديمومة مستمرة توحي بجاذبية بنائية وبصرية.
The current research dealt with (repetitive representations of shape in abstract expressive graphics) in terms of mechanisms and works in its aesthetic and semantical structure, the research contained four chapters, the first chapter concerned the methodological framework of the research represented by the research problem and try to answer the following question: What are the frameworks for repetition in abstract expressive graphics? It also contained the research goal: The disclosure of repetitive representations of figures for postmodernist drawings, while the limits of the research were limited to an iterative study of the form in abstract expressive drawings with time limits from 1948-1958, represented by the stream of abstract expressive fees. While the theoretical framework included two topics that dealt with the first topic (what is repetition) and its relationship to the elements and foundations of formation through a review of the properties of the repetition component and how it works with the elements and composition requirements, while the second topic dealt with (repetition of the figure in abstract expressive fees), it contained a cognitive and aesthetic examination of the features of work Repetition within the graphic structure of abstract expressive graphics. And then the third chapter, which included the analysis of samples, summarized by the researcher with (4) works, and the fourth chapter, the results and conclusions, including: 1- Abstract expressive graphics show kinetic forms according to a visual fragmentation due to the nature of the technique that relied on giving the hand and matter the most energy to move from the static elements. The color material flows with emotional repetition through the rotation of the artist himself as a body and a hand with the outer circumference of the plate, and as in his eye No. (1). 2- Repetition of shape was represented in sample No. (2) through the emergence of a successive vortex of color motions that activate attraction and convergence between forming elements, with heterogeneous assertions that address the formation pattern confusions to strengthen the abstract expression center with interconnected complementary action, with repeated formality units. 3- Repeated variations of the degree and area of color sample number (3) operate to give the eye and soul transitions approaching the musical scale in its height and low, open to visual indications that borrow the iterative pattern to insist on abstract geometrical formations, for the purity that these surfaces reference is the activation of the repetition element in a way She points out a pure beauty of alternating iterative depiction of abstract-shaped spaces. 4- The superposition of abstract geometric shapes in sample number (4) has a systemic aesthetic gravity because it involves under the concept of differential repetition according to mathematical certainty that belongs to iterative equations of free rhythm, the shapes gain a continuous durability that suggests a structural and visual attraction.
|
