| LEADER |
03203nam a22002057a 4500 |
| 001 |
1879409 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b تونس
|
| 100 |
|
|
|a الشابي، أصيل
|g El-Shabby, Aseel
|e مؤلف
|9 386419
|
| 245 |
|
|
|a تمظهرات السينما في "ترابها زعفران" لإدوار الخراط
|
| 260 |
|
|
|b إتحاد الكتاب التونسيين
|c 2021
|g أفريل
|
| 300 |
|
|
|a 9 - 33
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e هدفت الدراسة إلى التعرف على تمظهرات السينما في "ترابها زعفران" لإدوار الخراط. وقسمت الدراسة إلى عدة عناصر، تناول الأول الرواية باعتبارها مجال اشتباك أجناسي، فالاشتباك الأجناسي أو ما يمكن التعبير عنه بحقل دلالي واسع ومتواصل ومشتبه به ليس سوي بديهة، إذ لطالما التقطت الرواية في شباكها أجناساً "غيرية" وهجنتها أو أنستها لتنقلب، من ثم وجها من وجوهما أو سمة من سماتها أو حتى دليلاً على فرادتها. وتطرق الثاني إلى إشكالية الطرح الروائي، فالرواية إشكالية بطبعها أولاً لأنها بنت المدينة، كما أن الطرح الروائي الذي هو بطبعه في اشتباك، كناية عن الصفة الاقتحامية في الرواية، ينبغي أن يكون إشكالياً، تماماً. وكشف الثالث عن تقنيات سينمائية بين يدي الرواي حيث أنها تفرض نفسها بنفسها إذ تملك قدرة المحول من مقام إلى مقام، من القراءة المتأملة إلى المشاهدة مع التأمل، وهي مسألة طرحها النقاد كثيرون وسبب خلافات في وجهات النظر كما أغنت القصص بشكل كبير وأوجدت " تداخل الخطاب القصصي والخطاب السينمائي". وناقش الرابع إستراتيجيات العروض والتي تمثلت في عروض الجسد، وعروض المرجعي الأكروباتي. واختتمت الدراسة بالعنصر الخامس والذي تحدث عن اللغة المفتوحة ومقعد القارئ المشاهد، فهذه المظلة مكنت الناس في مستوي القراءة من التحول من مقعد القارئ إلى مقعد القارئ/ المشاهد، وعلى هذا الأساس أهلت الكتابة بشاكلتها هذه لأداء دور جديد يؤسس قاعدة تفاعل متينة بين مشاهد عورض النص. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2021
|
| 653 |
|
|
|a الرواية
|a الخطاب الروائي
|a التقنيات السينمائية
|a رواية "ترابها زعفران"
|a الخراط، إدوار، ت. 2015 م.
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 002
|f Al-masār
|l 127
|m ع127
|o 1539
|s مجلة المسار
|t Al-Massar Journal
|v 000
|x 0330-8200
|
| 856 |
|
|
|u 1539-000-127-002.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 1136326
|d 1136326
|
