ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > Love Triangle in August Strind...>الوصف

Love Triangle in August Strindberg’s "The Stronger" and G. B. Shaw’s Candida

العنوان بلغة أخرى: مثلث الحب في مسرحيتي "الأقوى" لأوغست سترندبيرغ وكانديدا لبرناردشو
المصدر: مجلة لارك للفلسفة واللسانيات والعلوم الاجتماعية
الناشر: جامعة واسط - كلية الآداب
المؤلف الرئيسي: شيال، ثامر راشد (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Az-Zubaidy, Thamir R. S.
مؤلفين آخرين: العبيدي، إخلاص محمد ناتي (م. مشارك) , عبدالجنابي، حازم كامل (م. مشارك)
المجلد/العدد: ع41
محكمة: نعم
الدولة: العراق
التاريخ الميلادي: 2021
الشهر: نيسان
الصفحات: 45 - 57
DOI: 10.31185/lark.Vol2.Iss41.1919
ISSN: 1999-5601
رقم MD: 1189446
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: الإنجليزية
قواعد المعلومات: AraBase, HumanIndex
مواضيع:
الفنون المسرحية | الأدب الإنجليزي | الثقافة العالمية | الروايات الغربية
كلمات المؤلف المفتاحية:
مثلث الحب | مسرحية | الأقوي | لأوغست سترندبيرغ | كانديدا لبرناردشو | Love Triangle | Strindberg | Shaw | The Stronger | Candida
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: لقد كان موضوع مثلث الحب أو المثلث الأبدي مركزيا في الكثير من المسرحيات التي تناولت الحبكة فيها علاقة ثلاثية تصبح المرأة فيها مسرحا لصراع الحب بين رجلين هما الزوج والعاشق. وفي الأعم الأغلب من هذه المسرحيات أنها قد قدمت المرأة رمزًا للزوجة الخطاءة التي تختار أما الرحيل مع العاشق أو البقاء نادمة مع زوجها. في هذا البحث نتعامل مع عرض جديد لموضوع مثلث الحب والذي تقوم الزوجة فيه أما بالدفاع عن زواجها أو الوقوف بوجه الشخص الدخيل. وهكذا نوع من العروض يمكن تشخيصها في مسرحيتي "الأقوى" لأوغست سترندبيرغ وكانديدا لبرناردشو. إن هذا التقارب في موضوع المسرحيتين لا يعني بأن الحبكة فيها متطابقة. فبينما يكون الشخص الدخيل امرأة في مسرحية سترندبيرغ، فإنه يصبح شاعرًا يافعًا في مسرحية برناردشو. بالإضافة لذلك، بينما تنتهي مسرحية برنادشو برحيل الدخيل فاسحا المجال للزوجين بإكمال زواجهم بفهم جديد للعلاقة بينهما، يبقي الصراع قائما في مسرحية سترندبيرغ. وتبين الورقة البحثية أن هذا التقديم المتناقض لموضوع مثلث الحب في كلا المسرحيتين يعتمد بدرجة كبيرة على تجربة الكاتب المسرحي نفسه وكذلك رأيه بالمرأة ودورها على المستويين المنزلي والعام.

Love triangle, or eternal triangle, has been the focus of many plays where the plot revolves around a three-sided affair in which the woman becomes a site of love competition between two males, the husband and the lover. The majority of those plays present the woman as the erring wife who chooses either to be with the lover or remorsefully remain with the husband. In this paper, we deal with another portrayal of love triangle in which the wife either defends her marriage or stands against the intruder. Such a portrayal is identified in August Strindberg’s ‘The Stronger’ and G.B. Shaw’s Candida. Yet, this does not suggest that the plot in both plays is identical. While the intruder in Strindberg’s play is a woman, it is a young poet in Shaw’s play. Moreover, whereas Shaw’s play ends with the intruder’s departure opening the space for the husband and wife to continue their marriage on a new basis of understanding, the conflict remains unresolved in Strindberg’s play. This paper argues that this contrastive portrayal of love triangle in both plays relies, to a great extent, on the playwright’s personal experience and also his notion of the woman and her role in the domestic and public spheres.
ISSN: 1999-5601

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.