| LEADER |
06747nam a22002417a 4500 |
| 001 |
1936916 |
| 024 |
|
|
|3 10.21608/amesea.2021.178575
|
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 550452
|a شرف، حنان محمد علي
|g Sharaf, Hanan Mohamed Ali
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a التناول الفكري والجمالي للظل في النحت المعاصر
|
| 246 |
|
|
|a Handling Intellectual and Aesthetic Shade in Contemporary Sculpture
|
| 260 |
|
|
|b جمعية إمسيا التربية عن طريق الفن
|c 2021
|g ابريل
|
| 300 |
|
|
|a 845 - 875
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a "إن للظل وجود بصري لإدراك المتغيرات في الطبيعة، وهو دليل قاطع على وجود الشكل، وهناك تجارب نحتية تحمل فكرا مفاهيميا نحو مفهوم بصري مغاير لمفهوم الظل، فالظل الذي يمكن رؤيته على سطح الجدار أو على الأرض ليس هو بالضرورة الشكل المطابق له. وكذا فإن عدمية الشكل تفرض أيضا إلغاء المطابقة، وهنا تكمن لغة الظل الجديدة في النحت المعاصر. ومن خلال العلاقة الجدلية الناشئة بين الدال المتمثل في الشكل، والمدلول البصري المتمثل في المعنى، إضافة إلى الصورة الظلية وما تعكسة أيضا من معنى مضاف، ويتجلى التفكير الاستقرائي في عملية فك الرموز التي تمثل تحليلا للدلالة والمعنى، الناتجان عن البعد الجمالي للصورة الظلية للشكل، التي بدورها تولد البعد الفكري للمتلقي، من خلال التدرج من الملاحظة إلى الإدراك والتحليل، وما تحدثه عملية الصدمة لفكره ووجدانه، التي يكون لها الدور التوجيهي للحقل الدلالي لصورة الظل وعلاقتها بالشكل، وتمثل الدلالة الرابط بين المكونات البصرية، وعلاقتها بإدراك المعنى. وقد شكلت عملية تلاقى الظل مع الشكل، تلاقى الحسي والذهني، والمادي واللامادي من خلال صياغات إنشائية متعددة. أدت إلى التمكين من تأسيس طاقة إبداعية تدعم الثقافة البصرية وتجعل العملية التشكيلية، في ديمومة مع الزمن الحالي الذي يمثل المجال الحيوي، ويبحث عن التوازن بين الفكري والعلمي، والمادي الحسي. مشكلة البحث: لم يعد الفن مرتبطا بمكان ولا زمان محدد، وإنما تحول إلى عملية تجاوز للحدود الزمكانية، استنادا إلى اللغة العقلية والعلمية، منتجة ثقافة بصرية لماهية الواقع المادي الحسي والمعنوي، ومن ذلك تتعدد الدلالات والمفاهيم في ذات العمل النحتي. ومن هنا تنوعت المداخل الإبداعية، وطرحت عدد من التساؤلات الفكرية والوجودية حول الشكل وخيال الظل ومحيطه وواقعه. وتكمن أسئلة البحث في الآتي: -ما هي فلسفة إيجاد حقل دلالي بصري بين الشكل بوجوده المادي وخيال ظلة اللامادي والضوء؟ -ما هي القيم الجمالية للظل في النحت المعاصر؟"
|
| 520 |
|
|
|b "The shadow can be seen by eye but it is only realized from prolonged meditation. From perception of variables in nature. then realize its existence in something else. that relates to a third absent fact, so the shade is an absolute evidence of the existence of the shade so the shade of the object is the evidence of an object oriented body. There are sculptural experiments carrying a thought of concept toward a variant visual concept of the concept of shadow. And from here the logical conceptual art in the idea of the variant shade was found. The shade that can be seen on the surface of the wall or on the ground is not necessarily the corresponding figure of the shade, and the shapeless can also impose the cancellation of the correspondence concept. And there lies the new concept of shadow in the world of art. Through the dialectical relationship emerging between the shape form and the shape content, in addition to the shade image and what it reflects in an additive meaning. A formula is reflected in a decoding process which represents an analysis of the indicative and the resulting effect on the aesthetic dimension of the image of the shade of the object which in turn generate the intellectual dimension of the recipient, going through observation and analysis. And what the shock process caused to the thoughts and honor and this is a guiding role of the indicative field of the shadow image and its relationship to the form, and this field represents the indicative link between the visual components and their relationship to understanding the meaning. The process of joining the shape with the shade has been formed between sensory and mental, material and non material and between the visions of contemporary forms through multiple ways of construction. From the principal of diversity in unity of this approach stems fine aesthetic between sensory and fantasy. The material is selected through a shadow image and the physical sensory relationship is entirely absent, this is what makes him able to establish a tremendous creative energy supports visual culture and make the process of plastic lively and spontaneous and their offspring current time represents the vital area in which we search for a balance between intellectual, scientific, physical and sensory research questions lies in: what is intellectual and aesthetic dimension to carve shadows?, and this is for the possibility of benefiting from it in the field of research."
|
| 653 |
|
|
|a النحت المعاصر
|a التناول الفكري
|a الصور الظلية
|a الثقافة البصرية
|
| 773 |
|
|
|4 فنون
|6 Art
|c 002
|e Africa & Middle East Society for Education Through Art Journal
|f Al-Mağallah Al-ʿilmiyyaẗ Li Ǧamʿiyyaẗ Aumsīyā Al-Tarbiyyaẗ ʿan Ṭarīq Al-Fan
|l 026
|m ع26
|o 1585
|s المجلة العلمية لجمعية إمسيا التربية عن طريق الفن
|v 000
|x 2356-9921
|
| 856 |
|
|
|u 1585-000-026-002.pdf
|n https://amesea.journals.ekb.eg/article_178575.html
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q y
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1191360
|d 1191360
|
