تحولات الجسد من تقليدية التعبير إلى ذاتويته: مارينا أمراموفيتش أنموذجا
| العنوان بلغة أخرى: |
Transformations of the Body from Traditional Expression to Subjectivity: Marina Abramivic as a Model. |
|---|---|
| المصدر: | مجلة الأكاديمي |
| الناشر: | جامعة بغداد - كلية الفنون الجميلة |
| المؤلف الرئيسي: | دمق، كوثر محمد يوسف (مؤلف) |
| المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): | Dammak, Kaouthar Mohamed |
| المجلد/العدد: | ع103 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
العراق |
| التاريخ الميلادي: |
2022
|
| الصفحات: | 149 - 164 |
| ISSN: |
1819-5229 |
| رقم MD: | 1266435 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | HumanIndex |
| مواضيع: | |
| كلمات المؤلف المفتاحية: |
مسرحة الجسد | الأداء الجسدي الحي | التلقي | الفن العلائقي | Dramatization of the Body | Live performance | Receiver | Interactive art
|
| رابط المحتوى: |
الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها. |
| LEADER | 04700nam a22002297a 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | 2019271 | ||
| 041 | |a ara | ||
| 044 | |b العراق | ||
| 100 | |a دمق، كوثر محمد يوسف |g Dammak, Kaouthar Mohamed |e مؤلف |9 675090 | ||
| 245 | |a تحولات الجسد من تقليدية التعبير إلى ذاتويته: |b مارينا أمراموفيتش أنموذجا | ||
| 246 | |a Transformations of the Body from Traditional Expression to Subjectivity: |b Marina Abramivic as a Model. | ||
| 260 | |b جامعة بغداد - كلية الفنون الجميلة |c 2022 | ||
| 300 | |a 149 - 164 | ||
| 336 | |a بحوث ومقالات |b Article | ||
| 520 | |a كثيرا ما تعددت أشكال وأساليب تناول الجسد في الممارسات التشكيلية من قبل الفنانين سواء كموضوع للرسم أو كمادة لإنشاء عروض فنية حية تنفتح على فكرة التراسل والتواشج بين مختلف الأجناس الفنية كالمسرح والرقص والتشكيل كما هو الشأن لدى الفنانة "مارينا أبراموفيتش" التي ما فتئت أن وظفت جسدها كمفردة تشكيلية مولدة للمعنى تؤثث بها عروضها الأدائية النابضة بالحيوية. وللتعمق في خط سيرها احتوى البحث على ثلاثة أقسام، خصص القسم الأول لتتبع مختلف المحطات التشكيلية التي مر بها الجسد بدءا بالقماسة المسندية التي احتضنته إلى ضمن مفاهيم على علاقة بالتمثيل والمحاكاة والعري... وصولا إلى طرحه كمادة حاملة للفعل التشكيلي، لنتوجه بعد ذلك في القسم الثاني إلى استقراء بعض العروض المشهدية لمارينا حيث لم تعد الفنانة مرتبطة بالبعد القدسي للجسد وبالتالي تحطيم المقاييس الاستيطيقية المتداولة من قبلها. وعلى ضوء ذلك، تناولنا في القسم الثالث والذي يطرح العلاقة التفاعلية بين الفنانة "مارينا أبراموفيتش" والمتلقي الذي تحول من متفرج ومشاهد عادي إلى عنصر فعال في سيرورة عروضها المشهدية. لنختم بعد ذلك بالإشارة إلى ارتحال الجسد من حدوده الضيقة المتداولة وانفتاحه في المقابل على ممارسات تعبيرية معاصرة تقوم على وحدة وتضافر الفنون فيما بينها. |b The way artists deal with body in their artistic works has had so many forms and methods, whether as an object for their drawings or as a material to create live artistic performances that relate to the idea of correspondence and interaction between different artistic categories such as: drama, dance, and painting as it is the case of the artist Marina Abramovic who has always used her body as an artistic unit to generate meaning and to perform her lively shows. To go deeper into her career, our work was divided into 3 sections: The first section was devoted to follow the main artistic stages that her body had gone through, starting with paintings she performed using concepts based on acting, simulation and nudity and ending with presenting the body as a material presenting the painting act. The second section was dedicated to the interpretation of some of her works, Marina who is no longer focusing on the sacred side of the body, broke all the previous widespread asthetic standards. To shed light on her works, we explored in the third section the interactive relationship between Maria Abramovic and the viewer who has become a real active element in her artistic performances instead of being a mere spectator. We then concluded by referring to the concept of the body which has moved from its narrow limits to more open modern expressive practices that are based on the unity and the interaction of all genres of arts among them. | ||
| 653 | |a الجسد |a الأداء الجسدي |a التعبير الفني |a الفنانين التشكيليين |a ابراموفيتش، مارينا | ||
| 692 | |a مسرحة الجسد |a الأداء الجسدي الحي |a التلقي |a الفن العلائقي |b Dramatization of the Body |b Live performance |b Receiver |b Interactive art | ||
| 773 | |4 فنون |6 Art |c 013 |e Al-Academy Journal |f Al-ākādīmī |l 103 |m ع103 |o 2233 |s مجلة الأكاديمي |v 000 |x 1819-5229 | ||
| 856 | |u 2233-000-103-013.pdf | ||
| 930 | |d n |p y |q n | ||
| 995 | |a HumanIndex | ||
| 999 | |c 1266435 |d 1266435 | ||
عناصر مشابهة
-
الاعتراف الصامت في الأداء الفني لمارينا أبراموفيتش: برفرمونس "الفنان حاضر هنا" أنموذجا
بواسطة: الذهبى، محمد منشور: (2018) -
فلسفة توظيف المعطيات التشكيلية لبعض الأعمال التصويرية الرائدة في التصوير الحديث والمعاصر
بواسطة: إسماعيل، محمد عبداللاه منشور: (2015) -
الجسد وتابو التحريم في المسرح العراقي
بواسطة: رهيف، إيمان عبدالحسن منشور: (2023) -
التجريب في أعمال الفنان محمد الكناني: دراسة تحليلية
بواسطة: ياسر، أنس كاظم منشور: (2022) -
روح البعث وأبدية المطلق في رحلة مصطفى عبد المعطي الإبداعية
بواسطة: الرفاعي، نيفين منشور: (2016)
