تم إضافة تقرير جديد 2024
ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا









الرئيسية > مشاهد الحرب في الفن الرافديني...>الوصف

مشاهد الحرب في الفن الرافديني القديم

العنوان بلغة أخرى: War Scenes in Ancient Mesopotamian Art
المصدر: مجلة القادسية للعلوم الإنسانية
الناشر: جامعة القادسية - كلية الآداب
المؤلف الرئيسي: هادي، وميض سمير (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Hadi, Wameed Sameer
المجلد/العدد: مج25, ع1
محكمة: نعم
الدولة: العراق
التاريخ الميلادي: 2022
الصفحات: 158 - 173
ISSN: 1991-7805
رقم MD: 1271278
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
الفن الرافديني | الإبداعات الفنية | أدب الحروب
كلمات المؤلف المفتاحية:
مشهد | الحرب | العنف | فنون | العراق القديم | Scene | Ancient Iraq | Arts | Violence | War
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: يعني البحث الحالي بدراسة (مشاهد الحرب في الفن الرافديني القديم) وهو يقع في أربعة فصول، فقد خصص الفصل الأول لبيان مشكلة البحث وأهميته والحاجة إليه، وهدفه وحدوده وتحديد المصطلحات الواردة فيه حيث تتناول مشكلة البحث الحالي فحص موضوع مشاهد الحرب في المنجز الفني للعراق القديم، في ضل ما شهده من صراعات وحروب نتجت عنها أعمال فنية وثقت ذلك الصراع بين الحضارات العراقية القديمة والدول المجاورة وخاصتا حضارة سومر واكد واشور، ومن هنا نشأت فكرة البحث الحالي في الإجابة على التساؤل الآتي: -ما هي المعطيات الجمالية والبنائية لمشاهد الحرب في الفنون العراقية القديمة؟ أما الفصل الثاني فقد تضمن الإطار النظري الذي احتوى على مبحثين. تناول الأول (أثر الحرب على الفن) أما المبحث الثاني فقد تناول (التمثيل البصري للحرب عبر التاريخ) من خلال عدة محاور منها (مشاهد الحرب في رسوم الكهوف "العصور الحجرية") و (مشاهد الحرب في العراق القديم "عصر قبل الكتابة") وخصائص المنجز الفني الذي صور الحرب في الفن السومري والأكدي والأشوري. أما الفصل الثالث فقد كرس لإجراءات البحث ابتداء من مجتمع البحث وعينة البحث بالإضافة إلى الأداة والأسلوب وتحليل عينة البحث. وفي الفصل الرابع والأخير فقد خصص لمناقشة أهم نتائج البحث والاستنتاجات والمقترحات والتوصيات. ومن جملة النتائج: 1-استعارة الأحداث من الواقع مباشرة مقتصرين بذلك على تسجيل الوقائع الحربية الناجحة فقط بقصدية لتعظيم دور السلطة الحاكمة في حسم المعارك. 2-اعتمد الفنان الأسلوب السردي في طرحه، للموضوعات الحربية مزاوجا بين عناصر التكوينات البصرية والنص. أما الاستنتاجات: 1-استخدم الفنان الرافديني القديم لغة الترميز كعنصر هام وفاعل في بنية المشهد الفني بقصدية ذهنية تترجم الصراع القائم بينه وبين قوى غيبية تكمن خلف عالمه المعاش والتي لها فاعلية التحكم في أهم مظاهر حياته، منتجا على أثر ذلك مشاهدا لصراع الأضداد. 2-زاوج الفنان السومري بين الدين والتاريخ بمشاهده الحربية وبأسلوب قصصي يعرض المواقع الحربية والدور الهام للآلهة في حسم الحدث الحربي.

The present paper deals with the study of (war scenes in ancient Mesopotamian art), which contains four chapters. The first chapter is devoted to clarify the problem of the research, its importance and the need for it, its goal and its limits. An idea arose, the current answer in answering the following question: - What are the aesthetic and distant data of the scenes of war in the ancient Iraqi arts? The second chapter includes the theoretical framework, which contains two sections. The first deals with (the impact of the war on art), while the second topic deals with (visual representation of war throughout history) through several axes, including (war scenes in cave paintings “the Stone Ages”) and (war scenes in ancient Iraq “the era before writing”) and the characteristics of the achievement Artistic who depicted war in Sumerian, Akkadian and Assyrian art. Third chapter devotes with the research procedures starting with the research community and the sample, in addition to the tool, method and analysis of the research sample. In the fourth and final chapter, it devotes to discussing the most important results of the research, conclusions, suggestions and recommendations. The results: 1. Borrowing events directly from reality, limiting themselves to recording successful war facts only with the intention of maximizing the role of the ruling authority in resolving battles. 2. The artist adopted the narrative style in his presentation of war topics, combining the elements of visual formations and text. The conclusions: 1- The ancient Mesopotamian artist used the language of coding as an important and active element in the structure of the art scene with a mental intention that translates the conflict between him and the supernatural forces that lie behind his lived world and that have the effectiveness of controlling the most important aspects of his life, resulting in a witness to the conflict of opposites. 2- The Sumerian artist married between religion and history by watching war and in a narrative style that presents the military sites and the important role of the gods in resolving the war event.
ISSN: 1991-7805

عناصر مشابهة


© 2025 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.