ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > Dramatizing Hegemony and Count...>الوصف

Dramatizing Hegemony and Counter-Hegemony in Brian Friel's the Freedom of the City and Saad Al-Din Wahba's Al-Sibinsa: A Comparative Study

العنوان بلغة أخرى: المعالجة الدرامية للهيمنة والهيمنة المضادة "اللاهيمنة" في مسرحيتي حرية المدينة لبرايان فرايل والسبنسة لسعد الدين وهبة: دراسة مقارنة
المصدر: مجلة البحث العلمي في الآداب
الناشر: جامعة عين شمس - كلية البنات للآداب والعلوم والتربية
المؤلف الرئيسي: رسلان، أسامة نبيه (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Raslan, Usama Nabih
المجلد/العدد: ع23, ج3
محكمة: نعم
الدولة: مصر
التاريخ الميلادي: 2022
الشهر: إبريل
الصفحات: 192 - 229
DOI: 10.21608/jssa.2022.246074
ISSN: 2356-8321
رقم MD: 1292180
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: الإنجليزية
قواعد المعلومات: AraBase
مواضيع:
الأدب المسرحي | الهيمنة الثقافية | النقد الأدبي | الصراعات السياسية
كلمات المؤلف المفتاحية:
برايان فرايل | سعد الدين وهبة | غرامشي | سبيفاك | التابع | حرية المدينة | السبنسة | Brian Friel | Saad-Al-Din Wahba | Gramsci | Spivak | Subaltern | The Freedom of the City | Al-Sibinsa
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

8

حفظ في:
المستخلص: تقدم الدراسة الحالية قراءة مقارنة لمسرحيتي حرية المدينة (1970) للكاتب المسرحي والقاص الأيرلندي برايان فرايل (1929-2015) والسبنسة (1968) للمؤلف المسرحي وكاتب السناريو المصري سعد الدين وهبة (1925- 1997) في ضوء النقد ما بعد الاستعماري، تحديدا نظرية "الهيمنة الثقافية" التي أرساها الفيلسوف الماركسي إيطالي الجنسية أنطونيو جرامشي (1891- 1937)، ونظرية "التابع" للناشطة والناقدة الأمريكية بنغالية الأصل غاياتري سبيفاك (1942)، وبتحليل النصين المسرحيين في ظل المخرجات الجمالية لغرامشي وسبيفاك يتوصل الدرس إلى أربع نتائج مهمة. أولا، إن فرايل ووهبة لم يعلنا تأثرهما بجماليات غرامشي وسبيفاك، إلا أن نتاجهم المسرحي يؤكد أنهما ناقدان محترفان في مدرسة أدبية دشنها جرامشي وسبيفاك؛ ثانيا، على الرغم من أن مسرح فرايل ووهبة يجسد مجموعة من الشخصيات المتصارعة التي ترمز إلى الصراع الاجتماعي والسياسي بين المستعمر والمستعمر إلا أن كلاهما تبني رؤية درامية مختلفة تماما في مسرحة الصراع بين الطبقات الحاكمة والمحكومة؛ ثالثا، اعتمد فرايل على تقنية الاسترجاع الفني للأحداث (flashback technique) ليس ليوضح تيمة غياب العدالة التي أصابت ثلاثة متظاهريين فحسب بل ليمنحهم الفرصة لمقاومة الهيمنة السياسية التي فرضها المستبد البريطاني، أما وهبة فقد وظف أسلوب السرد المباشر لمسرحة الظلم والقهر الاجتماعي الذي عاني منه خمسة مهمشين إبان الاحتلال البريطاني لمصر؛ وأخيرا، على الرغم من أن فرايل ووهبة ينتميان لسياق ثقافي مختلف كليا، فقد أظهرت الدراسة أنهما وظفا تقنيات علم العلامات ونظرية أفعال الكلام ليس فقط لبلورة الصراع بين تيمة الهيمنة واللاهيمنة بل لخلق فضاء مسرحي أو مسرحة فكرية تهيأ للتابع مقاومة الظلم الاجتماعي والاستبداد السياسي حيثما كانا.

The current study attempts a comparative reading of the Irish dramatist and short-story teller, Brian Friel (1929- 2015) and the Egyptian playwright and screenwriter, Saad al-Din Wahba (1925- 1997), in the light of Gramsci’s theory of “cultural hegemony” and Spivak’s view of the “subaltern”. Two plays are selected for the study: Friel’s The Freedom of the City (1970) and Wahba's Al-Sibinsa (1968). In the politico-philosophical shades of Gramsci and Spivak, the analysis of these two plays involves four main issues concerning dramatic achievement. Firstly: although Friel and Wahba never voiced an impact of Gramsci or Spivak in their careers, both seem to be professional practitioners in a philosophical, literary school firmly established by such two theorists. Secondly: despite representing a wide variety of conflicting dramatis personae that can be divided into two heterogenous camps, the oppressor and oppressed, each dramatist adopts a disparate dramatic vision. Thirdly: while Friel employs the flashback technique to unravel the tragedy of his three ‘marchers,’ Wahba depicts the pains of five ‘subalterns’ in terms of a direct plot line. Lastly: a close reading of the selected pieces may probably denote that, despite belonging to two different cultural backgrounds, both playwrights tend to dramatize the struggle for power between the voice of the colonizer and that of the colonized. To achieve such an end, both writers make their plays hinge significantly on the field of semiotics- deictic references and on Austin’s and Searle’s innovative ideas concerning the functions of speech acts.
ISSN: 2356-8321

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.