ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > ابتكار لسلم تساعي قائم على دمج...>الوصف

ابتكار لسلم تساعي قائم على دمج السلمين الكبير والصغير

العنوان بلغة أخرى: Inventing Nine Steps Scale by Merging the Major and the Minor Scale
المصدر: مجلة علوم وفنون الموسیقى
الناشر: جامعة حلوان - كلية التربية الموسيقية
المؤلف الرئيسي: شعيب، أحمد السيد يحيى (مؤلف)
المجلد/العدد: مج48, ع3
محكمة: نعم
الدولة: مصر
التاريخ الميلادي: 2022
الشهر: يوليو
الصفحات: 2158 - 2183
ISSN: 1110-7804
رقم MD: 1304943
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: EduSearch
مواضيع:
السلالم الموسيقية | السلم التساعي | الاهتزازات الصوتية | تآلف النغمات الثلاثي
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: أولا: مقدمة: في بدايات القرن العشرين ومع انتهاء عصر الرومانتيكية الحديثة، تطرق المؤلفين الموسيقيين إلى ابتداع وابتكار أساليب وقواعد موسيقية وسلالم ومقامات موسيقية جديدة، لتوسيع حدود مؤلفاتهم الموسيقية. لذا لجأ مؤلفو القرن العشرين إلى التحرر من النظام التونالي الذي يعتمد على السلالم الكبيرة والصغيرة، بالرغم من ظهور بوادر هذا التحرر في بعض مؤلفات المؤلفين الرومانتيكيين المتأخرين أمثال: شوبان وليست وبرامز، وفاجنر على وجه التحديد لاستخدامه الكروماتيكية بغزارة غلفت التونالية بلون جديد، وأستمر أسلوب التأليف الرومانتيكي المتأخر الكروماتي إلى أن وصلت إلى حد تكاد تصل فيه إلى اللاتونالية التي لا تتقيد بمقام معين. ولقد كان لكل مؤلف موسيقي من الرومانتيكيين المتأخرين أسلوبه الخاص من الناحية التونالية، فمنهم من استخدم المقامية المزدوجة والمقامية المتعددة، أو التونالية القائمة على سلالم موسيقي الشعوب غير الأوروبية وبالأخص سلالم ومقامات الصين، الهند، وجاوة، أو الاستعانة بسلالم ومقامات الموسيقي الفلكلورية، أو محاولة تقسيم درجات السلم إلى أرباع الأصوات وأسداسها، كذلك الاستعانة بتونالية ذات أبعاد معينة يقوم المؤلف بتقسيمها حسبما يتراءى له. وأرتكز تطوير بعض السلالم على الدمج بين تكوينات السلالم والمقامات المختلفة المتعارف عليها، كما قامت على اتصال أو تتابع أو تداخل الأجناس ذات الأبعاد المختلفة، وكذلك تكرارها داخل السلم أو المقام أكثر من مرة، مكونة سلالم ذات طابع سمعي ونظري مختلف عما كان متعارف علية سابقا. ومن أمثلة هذه التكوينات ظهور السلالم المركبة والسلالم المصنوعة والسلالم الثمانية والسلالم التساعية. مشكلة البحث: محاولة ابتكار سلم تساعي جديد ودراسته وتحليله وتنظيره ووضع قواعد علمية له، وكذلك الاهتمام بتنمية هذا النهج بابتكار أشكال جديدة من السلالم والمقامات لإثراء المادة النغمية للتأليف الموسيقي. أهداف البحث: ١-ابتكار سلم تساعي مبنى على دمج السلم الكبير والسلم الصغير. ٢-تحليل السلم التساعي المبتكر وحساب أبعاده وعلاقة نغماته ببعضها من الناحية الفنية والناحية الفيزيائية من حيث الترددات الصوتية. ٣-وضع قواعد علمية نظرية وتطبيقات عملية لهرمونيات السلم التساعي. أهمية البحث: 1-فتح أفاق أرحب للتأليف الموسيقى وأثراء المادة النغمية باستخدام السلم التساعي وهرمنته. 2-وضع هارمونيات للسلم التساعي ووضع قواعد علمية نظرية تصلح لأن تكون ركيزة وأساس لوضع هارمونيات وتحليل تالفات السلالم المصنوعة وتصريفها. أسئلة البحث: 1-ما هو تكوين السلم التساعي عند ألكسندر تشربينين؟ 2-كيف يمكن تكوين سلم تساعي قائم على دمج السلمين الكبير والصغير؟

-كيف يمكن هرمنة السلم التساعي القائم على دمج السلمين الكبير والصغير؟ إجراءات البحث: منهج البحث: يتبع هذا البحث المنهج الوصفي التحليلي. وقد تضمنت هذه الدراسة أربعة أجزاء كآلاتي: أولا: المقدمة ومشكلة البحث. تتناول مشكلة البحث وأهدافه وأهميته وعينته ومنهجه وفروضه وأدواته ومصطلحات البحث. ثانيا: الإطار النظري. ويتضمن: السلم الموسيقي، السلالم المصنوعة، نشأة وتكوين السلالم المصنوعة، كتابة دليل السلالم المصنوعة، السلم التساعي عند ألكسندر تشربينين. ثالثا: الإطار العملي. يتضمن قواعد تكوين السلم التساعي (الكبير- الصغير Major- Minor Scale) إما عن طريق دمج السلمين الكبير والصغير الهارموني، أو بإضافة نغمات التطعيم Alteration من السلم الصغير للسلم الكبير، أو بتكرار جنسين Tetra Chord أبعادهم ½ ½ 1، يفصل بينهما بعد فاصل بالإضافة لبعديين مكملين. ويتضمن التالفات الثلاثية والرباعية للسلم التساعي (الكبير- الصغير)، وتبني على طريقتين؛ الطريقة الأولى تعتمد على بناء التالفات على أساس بعدين الثالثة الكبيرة والصغيرة، والطريقة الثانية تعتمد على بناء التالفات على الدرجات الأولى والثالثة والخامسة لأساس التآلف. رابعا: النتائج والتوصيات. يتضمن نتائج البحث والتوصيات المقترحة وملخص البحث باللغة العربية والإنجليزية. نتائج البحث: وقد توصل الباحث إلى عدة نتائج أهمها: 1-السلم المصنوع هو سلم مشتق من سلم دياتوني كبير تقليدي بتغيير درجة واحدة بمسافة نصف تون صعودا أو هبوطا. 2-السلالم المصنوعة هي سلالم تبني على مسافة الثانية بأنواعها، بحيث تختلف في ترتيب أبعادها عن ترتيب أبعاد السلالم الدياتونية والمقامات الكنسية. 3-أبعاد السلم التساعي عند ألكسندر تشربينين قائمة على توالي ثلاثة أجناس (Tetra Chord) متماثلة في الأبعاد وهي: ½ 1 ½- ½ 1 ½ -½ 1 ½. ٤. ابتكار السلم التساعي (الكبير- الصغير Minor Scale Major -) باستخدام ثلاثة طرق. 5. هناك طريقتان لبناء تالفات السلم التساعي؛ الطريقة الأولى تعتمد على بناء التالفات على أساس بعدين الثالثة الكبيرة والصغيرة، والطريقة الثانية تعتمد على بناء التالفات على الدرجات الأولى والثالثة والخامسة لأساس التآلف.

Introduction: At the beginning of the twentieth century and with the end of the modern romanticism era, composers touched on inventing new musical styles, rules, scales and modes, to expand the boundaries of their musical compositions. Therefore, the twentieth century composers resorted to liberation from the tonal system, which relies on major and minor scales, despite the emergence of signs of this liberation in some of the works of late romantic composers such as: Chopin, Liszt and Brahms, and Wagner specifically for his use of chromaticism in abundance that enveloped tonality in a new color, and the chromatic style of late romantic composition continued to a point where it almost reached non-tonal that does not adhere to a specific denominator. Each of the late Romantic composers had their own style in terms of Tonalism. Some of them used the Double Tonal and Multi Tonal, or Tonalism based on the scales of the music of non-European nations, especially the scales and modes of China, India, and Java, or using the scales and modes of folk music, or trying to divide the degrees of the scale into fourths and sixths, as well as the use of a tone of specific dimensions that the composer divides it as he fits. The development of some scales was based on merging the different recognized formations of scales and modes. It was also based on the connection, succession or overlap of tetra-chords of different intervals, as well as its repetition within the scale or mode more than once, forming scales of a different auditory and theoretical nature than what was previously recognized. Examples of such configurations are the appearance of synthetic scales, combined scales, eight steps scale, and nine steps scales. Research Problem: Inventing a new synthetic Nine Step Scale by studying, analyzing, theorizing and setting scientific bases for it, as well as the interest in developing this approach by creating new forms of scales and modes to enrich the tonal material of musical composition. Research Objectives: This Research aims to: 1- Creating a nine steps scales based on the integration of the major and minor scales. 2- Analyzing the innovative nine steps scale and calculating its intervals and the relationship of its tones to each other from a musical and a physical point of view in terms of sound frequencies. 3- Establishing theoretical scientific bases and practical applications for the nine steps scale harmonies. Importance of Research: 1- Highlighting synthetic scales to take advantage of them in diversifying tonality of music composition. 2- Opening wider horizons for composing music and enriching the t
ISSN: 1110-7804

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.