المصدر: | مجلة البيان |
---|---|
الناشر: | رابطة الأدباء الكويتيين |
المؤلف الرئيسي: | الشطي، سليمان على (مؤلف) |
المجلد/العدد: | ع628 |
محكمة: | لا |
الدولة: |
الكويت |
التاريخ الميلادي: |
2022
|
الشهر: | نوفمبر |
الصفحات: | 24 - 34 |
رقم MD: | 1328395 |
نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
اللغة: | العربية |
قواعد المعلومات: | AraBase, HumanIndex |
مواضيع: | |
رابط المحتوى: |
الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها. |
LEADER | 02240nam a22002177a 4500 | ||
---|---|---|---|
001 | 2086631 | ||
041 | |a ara | ||
044 | |b الكويت | ||
100 | |a الشطي، سليمان على |q Alshatti, Suleiman |e مؤلف |9 127283 | ||
245 | |a بيت القصيد في الفنون "2" | ||
260 | |b رابطة الأدباء الكويتيين |c 2022 |g نوفمبر | ||
300 | |a 24 - 34 | ||
336 | |a بحوث ومقالات |b Article | ||
520 | |e استعرض المقال بيت القصيد في الفنون. يأخذ بيت القصيد مظهراً من مظاهر البروز المقصود مع طلائع المسرح الحديث الذي انغمس منفعلاً بقضايا التغيير واحتشد بروح الرسالة التي أصبح الالتزام بها من سمات مسرح التغيير بحماسة الثورة أو قناعات التطور الاجتماعي، وظهر ذلك من خلال نماذج رائد المسرح الحديث هنريك إبسن، حيث بدأ التحول الكبير في مسرحياته الاجتماعية التي تمثل مسرحية بين الدمية منطلقاً واضح المعالم لهذه الرسائل وتظهر منطقة بيت القصيد في أعماله، ومن خلال النظر إلى الأعمال المسرح العربي فقد ظهر بيت القصيد في النص الثالث من رسائل قاضي إشبيلية لألفريد فرج. واختتمت الورقة بالإشارة إلى أن بيت القصيد ظهر أيضاً في القصيدة الغنائية ذات المحور الواحد، وكانت أبيات القصيد تتناثر في النص تبعاً لكل شخصية أو محور. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023 | ||
653 | |a الأعمال الأدبية |a الأدب المسرحي |a المسرح الحديث |a المسرحيات الاجتماعية |a المساواة بين الجنسين | ||
773 | |4 الادب |4 اللغة واللغويات |6 Literature |6 Language & Linguistics |c 003 |e Al Bayan |l 628 |m ع628 |o 1475 |s مجلة البيان |v 000 | ||
856 | |u 1475-000-628-003.pdf | ||
930 | |d n |p n |q n | ||
995 | |a AraBase | ||
995 | |a HumanIndex | ||
999 | |c 1328395 |d 1328395 |