تقنيات الارتجال في الفنون التشكيلية
| المصدر: | أفكار |
|---|---|
| الناشر: | وزارة الثقافة |
| المؤلف الرئيسي: | البشتاوي، يحيى سليم سليمان عيسى (مؤلف) |
| المجلد/العدد: | ع404 |
| محكمة: | لا |
| الدولة: |
الأردن |
| التاريخ الميلادي: |
2022
|
| الشهر: | أيلول |
| الصفحات: | 29 - 33 |
| رقم MD: | 1336932 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | AraBase |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها. |
| المستخلص: |
تناول المقال تقنيات الارتجال في الفنون التشكيلية. أشار المقال إلى استثمار الفنون على اختلافها لتقنيات الارتجال كشكل للتعبير، قائمة على وعي من المرتجل بما يتوافق مع تحقيق فعل التجسيد الإبداعي. موضحاً أن فكرة الارتجال لم تغب عن الفنون القديمة، لكنه لم يكن بوعي من الفنان. وكشف أنه أصبح في الفنون الحديثة خاضعاً لفلسفة وعمق فكري يستقي آلياته من الجوانب التنظيرية والتكاملية، متجسداً في الاتجاهات الفنية التي ظهرت مع بداية القرن العشرين. عارضاً تمييز كاندنسكي بين ثلاثة مصادر للإبداع؛ هي الانطباع المباشر من الطبيعة، والتعبير التلقائي عن العالم اللامادي الباطني، والتكوين. وناقش تجربة جاكسون بولوك في تيار التعبيرية التجريدية. مختتماً بالتأكيد على إسهام الارتجال في دراسة نوع السلوك الإنساني الذي يعكس مخزون اللاوعي، والذاكرة الفردية والجمعية لأبناء الجنس البشري. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023 |
|---|
عناصر مشابهة
-
التجريد في الفن المصري القديم والاستفادة منه في المعالجات الجدارية والداخلية
بواسطة: معوض، عبدالمنعم منشور: (2015) -
الدلالات والمعاني المرتبطة باستخدام الرمز واستعارة الشكل الخيالي في الفن القبطي
بواسطة: صادق، نشوى نعيم منشور: (2012) -
دلالات شعار نيوم "Neom" في تشكيل أعمال فنية تجريدية معاصرة
بواسطة: ريس، إلهام بنت عبدالله أسعد منشور: (2019) -
توظيف جماليات الفن القبطي ورموزه في المعالجات الجدارية المعاصرة: دراسة تطبيقية
بواسطة: أبو المجد، أحمد شحاتة منشور: (2022) -
تمثلات التجريدية في رسوم فناني البصرة
بواسطة: مسلم، مفيد عواد منشور: (2016)
