| المستخلص: |
يتمثل في الشكل المجرد من نظمه المفاهيمية وضاغط المعنى الذي بدأ يجتاح التذوق الجمالي ابتداءا من الحداثة حتى بدا متسيدا، ولاسيما في الفنون التي تعمل على بناءات ثلاثية الأبعاد، كما هو حال فن الخزف. ولأن الخزف العراقي جزءا لا يتجزأ من حركة الخزف العالمي بما يمتلك من خصوصيات مرجعية تاريخية أذ حقق إنجازات مهمة في بناء جماليات للشكل المجرد عبر عقود تحوله المعاصر ولاسيما من ستينات القرن الماضي وإلى يومنا. وإزاء هذه الواقعة التي استطاعت الباحثة أن ترصدها وتجمع عدد كبير من النتاجات الفنية الخزفية المعاصرة في العراق ارتأت أن تقدم هذا البحث. بما يحقق مبتغاها في الكشف عن هذه الجماليات التي أسس لها وبناها الفنان الخزاف العراقي المعاصر.
It is represented in the abstract form of its conceptual systems and the pressure of the meaning that began to invade the aesthetic taste, starting from modernity until it seemed to dominate, especially in the arts that work on three-dimensional constructions, as is the case with ceramic art. And because Iraqi ceramics are an integral part of the global ceramics movement, with its historical reference characteristics, as it has achieved important achievements in building the aesthetics of the abstract form through the decades of its contemporary transformation, especially from the sixties of the last century to the present day In the face of this incident, which the researcher was able to monitor and collect a large number of contemporary ceramic art productions in Iraq, she decided to present this research. In order to achieve its goal in revealing these aesthetics that were founded and built by the contemporary Iraqi artist, the potter. Reading the contemporary ceramic text requires exploration in the references that affected this distinguished production, and because the area of work is framed by pure abstraction, the most important
|
