| 520 |
|
|
|a مع بداية القرن العشرين (1900- 2000) حدث لدى معظم المؤلفين تشبع من استخدام التونالية التقليدية، وذلك بعد استنفاذ كل وسائل استخدامها في كتابة موسيقى جديدة، مما جعل المؤلف الموسيقى يلجأ إلى وسائل تونالية أخرى تساعده للتعبير عن نفسه بطرق جديدة كما حدث مع شونبرج الذى رفض تماما استخدام التونالية وفضل استخدم اللاتونالية والتعبيرية والدوديكافونية، أو كما حدث مع سترافنسكى أبدع التونالية الحديثة التي نقوم على استخدام سلالم مختلفة عن السلم الكبير والصغير. أما التونالية المطموسة فقد احتلت مكانة مميزة بين تلك الاتجاهات لأنها لم ترفض تماما التونالية، ووقفت في "حالة توازن" تجمع بين "التونالية واللاتونالية" وابتكرت طرق جديدة لاستخدام التونالية دون التخلي تمام عنها، وما واجهته الباحثة في تدريسها من خلال استقبال تساؤلات الطلاب عن مفاهيم ومصطلحات لا يستطيعون إدراك معناها هذا ما دفعها لإجراء هذه الدراسة بهدف. 1-التعرف على أسلوب المؤلف الفرنسي أوجين بوتسا. 2-التعرف على نوعية التونالية والهارمونيات المستخدمة في الفانتازيا الريفية للأوبوا والبيانو مصنف 37 لأوجين بوتسا. وقد توصلت الباحثة إلى أن بوتسا تأثر بملامح المدرسة الكلاسيكية الحديثة التي أبدعها المؤلف الروسي سترافنسكي، كما تأثر أسلوب بوتسا بملامح المدرسة الانطباعية التي أبدعها مواطنة ديبوسي وخاصة فيما يتعلق باهتمامه بالآلات الفردية وألات موسيقى الحجرة. ومن ناحية التونالية فقد ابتكر "بوتسا" طريقة "التونالية المطموسة" التي تقوم على عدة تقنيات لطمس الملامح الرئيسية للسلم المستخدم، منها عدم استخدام الدرجة الخامسة قبل تالف الدرجة الأولى، واستبدال ذلك بدرجات أخرى مثل السابعة، والسادسة والثانية، كما إنه عندما يستخدمه تالف الدرجة الخامسة (V) لا يصرفه، مع إضافة نغمات متنافرة (مثل الثانية والرابعة) إلى التالف النهائي من القفلة مما يقلل الإحساس برتابة ونمطية القفلة الموسيقية، واختتم البحث بالتوصيات والملخص باللغتين العربية ولأجنبية.
|b of the twentieth century (1900-2000) most composers became saturated with the use of traditional tunes, after exhausting all the means of using them in writing new music, which made the music composer resort to other means to help him express himself in new ways, as happened with Schönberg, who He completely rejected the use of Tunalism and preferred to use Latonalism, Expressionism and Dodecafonian, or, as happened with Stravinsky, he created the Modern Tunalism, which is based on the use of different scales from the large and small scale. As for the blurred Tunalism, it occupied a distinguished position among those trends because it did not completely reject Tunalism, and it stood in a “balance state” that combines “Tonalism and Latonalism” and devised new ways to use Tunalism without completely abandoning it. And terms they cannot understand their meaning, this is what prompted them to conduct this study with a view to .1Getting to know the style of the French author Eugene Botsa . 2.Identifying the quality of tonalities and harmonics used in the Rural Fantasy of theFather and Piano, Class 37 by Eugene Botsa The researcher concluded that Botsa was influenced by the features of the neoclassical school created by the Russian author Stervinsky, and Botsa's style was influenced by the features of the impressionist school created by Debussy's citizen, especially with regard to his interest in individual instruments and chamber music instruments. In terms of Tunalism, “Botsa” invented the “Tunaliya obliterated” method, which is based on several techniques to blur the main features of the ladder used, including not using the fifth degree before the harmony of the first degree, and replacing it with other degrees such as the seventh, the sixth and the second, and when it is used by the harmony of the degree The fifth (V) does not distract it, with the addition of dissonant tones (such as the second and fourth) to the final harmony of the qaflah, which reduces the sense of monotony and stereotyping of the musical qaflah, and the research concluded with recommendations and specifics in both Arabic and foreign languages.
|
