الإيقاع الخارجي في شعر ابن الصائغ العنتري
| المصدر: | فكر وإبداع |
|---|---|
| الناشر: | رابطة الأدب الحديث |
| المؤلف الرئيسي: | الثبيتى، فهد مطر خلف (مؤلف) |
| المجلد/العدد: | ج146 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
مصر |
| التاريخ الميلادي: |
2022
|
| الشهر: | سبتمبر |
| الصفحات: | 131 - 143 |
| رقم MD: | 1377736 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | AraBase, HumanIndex |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
عدد مرات التحميل
5
| المستخلص: |
كشفت الورقة عن الإيقاع الخارجي في شعر ابن الصائغ العنتري. بينت أن الأوزان والقوافي تمثل العمود الفقري للقصيدة القديمة، وقد كانت أوزان الشعر العربي التي صاغ فيها الشعراء قصائدهم معروفة وتامة التكوين منذ العصر الجاهلي. وأوضحت أن ابن الصائغ قد نظم شعره في (816) قصيدة ومقطوعة، منها (813) قصيدة ومقطوعة نظمها ابن الصائغ وفقا للبحور الخليلية، وقد نظم شعره في أربعة عشر بحرا، ولم ينظم شعرا في بحري المضارع والمقتضب، وكانت الصدارة في شعر ابن الصائغ لبحر الطويل، كما استخدم البحور التامة الرصينة. وبين الزخرفات والعلل من خلال بعض النماذج من شعر ابن الصائغ والتي تظهر استخدامه للبحور (الطويل، الكامل، البسيط). وانتقلت إلى القافية موضحة أن ابن الصائغ كان يوفر للكلمة الأخيرة في البيت أكبر طاقة من الموسيقى والنغم، عن طريق التماثل الصوتي، أو التناظر الإيقاعي، كما كان يجانس بين الكلمات حتى يمنح كلمة القافية أكبر قدر من الإيقاع، وقد نظم ابن الصائغ في كل أنواع القوافي. واختتمت بتأكيد على حرص ابن الصائغ في منح القوافي أكبر طاقة من الموسيقى والإيقاعات الصوتية لتكون أكثر تأثيرا في المتلقي. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2024 |
|---|
عناصر مشابهة
-
الايقاع الشعري في ضوء النظام التحويلي للدائرة العروضية
بواسطة: العمري، سلامة محمد رضا مصطفى منشور: (2003) -
قيود الأوزان ورحابة الإيقاع فى الشعر العربى
بواسطة: لحمداني، حميد منشور: (2014) -
الوزن والإيقاع والبدايات الأولى
بواسطة: علي، أحمد يوسف منشور: (2011) -
الإيقاع الشعري في النقد العربي القديم
بواسطة: الشطيري، زيد قاسم ثابت منشور: (2002) -
جمالية إيقاع الوزن في شعر محمد العيد آل خليفة: بحر الكامل التام أنموذجا
بواسطة: عبادشي، فوزية منشور: (2022)
