| LEADER |
02630nam a22002177a 4500 |
| 001 |
2128933 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 506332
|a الثبيتى، فهد مطر خلف
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a الإيقاع الخارجي في شعر ابن الصائغ العنتري
|
| 260 |
|
|
|b رابطة الأدب الحديث
|c 2022
|g سبتمبر
|
| 300 |
|
|
|a 131 - 143
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e كشفت الورقة عن الإيقاع الخارجي في شعر ابن الصائغ العنتري. بينت أن الأوزان والقوافي تمثل العمود الفقري للقصيدة القديمة، وقد كانت أوزان الشعر العربي التي صاغ فيها الشعراء قصائدهم معروفة وتامة التكوين منذ العصر الجاهلي. وأوضحت أن ابن الصائغ قد نظم شعره في (816) قصيدة ومقطوعة، منها (813) قصيدة ومقطوعة نظمها ابن الصائغ وفقا للبحور الخليلية، وقد نظم شعره في أربعة عشر بحرا، ولم ينظم شعرا في بحري المضارع والمقتضب، وكانت الصدارة في شعر ابن الصائغ لبحر الطويل، كما استخدم البحور التامة الرصينة. وبين الزخرفات والعلل من خلال بعض النماذج من شعر ابن الصائغ والتي تظهر استخدامه للبحور (الطويل، الكامل، البسيط). وانتقلت إلى القافية موضحة أن ابن الصائغ كان يوفر للكلمة الأخيرة في البيت أكبر طاقة من الموسيقى والنغم، عن طريق التماثل الصوتي، أو التناظر الإيقاعي، كما كان يجانس بين الكلمات حتى يمنح كلمة القافية أكبر قدر من الإيقاع، وقد نظم ابن الصائغ في كل أنواع القوافي. واختتمت بتأكيد على حرص ابن الصائغ في منح القوافي أكبر طاقة من الموسيقى والإيقاعات الصوتية لتكون أكثر تأثيرا في المتلقي. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2024
|
| 653 |
|
|
|a الأدب العربي
|a الشعر العربي
|a الإيقاع الشعري
|a الأوزان الشعرية
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 004
|e Fikr wa Eibda
|l 146
|m ج146
|o 0682
|s فكر وإبداع
|v 000
|
| 856 |
|
|
|u 0682-000-146-004.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1377736
|d 1377736
|
