ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > أبعاد الصورة السينمائية وعلاقت...>الوصف

أبعاد الصورة السينمائية وعلاقتها بالإيقاع السينمائي "مع التطبيق على فيلم الناصر صلاح الدين"

العنوان بلغة أخرى: Dimensions of the Cinematic Image and its Relationship to Cinematic Rhythm "with the Application on the Movie Nasser Salah El-Din"
المصدر: مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
الناشر: الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
المؤلف الرئيسي: الشنديدي، نهلة محمد عبدالرحمن (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): El-Shendidy, Nahla Mohammed Abd Alrahman
المجلد/العدد: ع35
محكمة: نعم
الدولة: مصر
التاريخ الميلادي: 2022
الشهر: سبتمبر
الصفحات: 636 - 649
DOI: 10.21608/MJAF.2021.55503.2143
ISSN: 2356-9654
رقم MD: 1388458
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
الأفلام السينمائية | التصوير السينمائي | اللغة البصرية
كلمات المؤلف المفتاحية:
أبعاد الصور السينمائية | مفردات اللغة السينمائية | الإيقاع | السينما سكوب | الكادر الأكاديمي
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

16

حفظ في:
المستخلص: جاذبية الصورة السينمائية تخلق للمتفرج من خلال مرحلتين أساسيتين، الأولى: هي التي يصب فيها المخرج والمصور وباقي فريق العمل من مصممي الديكور والإكسسوار ومهندس الصوت وغيرهم، ليصبوا كل طاقاتهم الإبداعية من أفكار وأساليب تقنية متطورة لكي تتكون الصورة الفيلمية المعروضة بمستواها الفني المرجو، أما المرحلة الثانية: فهي مرتبطة بالعرض على الشاشة السينمائية والمعنى الذي يصل إلى المشاهدين نتيجة هذا العرض. ومن أهم عناصر الفيلم التي يعتمد عليها أسلوب كلا من المخرج ومدير التصوير السينمائي ومضمون الفيلم هي الإيقاع، والذي يعني الوتيرة أو ما يسمى بالتكرار التي ينشأ من خلالها وحدات (units) متماثلة أو مختلفة، وذلك الإيقاع الفيلمي يعتمد على مجموعة من المفردات ومنها المونتاج بكل عناصره من زمن واختيار وترتيب والصوت والحركة سواء حركة الكاميرا أو الحركة داخل اللقطة والدراما والأداء التمثيلي هذا الإيقاع الذي يعتمد عليه نسبة كبيرة من نجاح أي عمل فني. إن التعرف على مدى قابلية المتلقي لاستقبال الصورة السينمائية يعني تناول لغة الصورة السينمائية، التي منها أبعاد الصورة (نسبة الطول والعرض للكادر السينمائي) وهو ما سوف يطرحه البحث، وهي أهم القرارات التي يتخذها المخرج ويقوم بتنفيذها معه مدير التصوير السينمائي ولها علاقة مباشرة بتكنيك التنفيذ وبالعرض. ومن هنا ظهرت أهمية البحث في وجود دراسة توضح العلاقة بين أبعاد الصورة السينمائية وبين الإيقاع الفيلمي، وبالتالي إضافة مفردة جديدة إلى مفردات تحليل ودراسة الصورة السينمائية أو لغة جديدة تؤثر على شكل الإبداع للفيلم السينمائي.

The attractiveness of the cinematic image is created for the spectator through two basic stages, the first is in which the director, the photographer and the rest of the team of interior designers, accessories, sound engineers and others pour into all their creative energies from ideas and advanced technical methods in order for the presented film image to be formed at its desired artistic level, as for The second stage: It is related to the presentation on the cinema screen and the meaning that the viewer’s reach as a result of this presentation. One of the most important elements of the film on which the style of both the director and cinematographer depends and the content of the film is the rhythm, which means the pace or the so-called repetition through which similar or different units (units) are created, and that rhythm film depends on a group of vocabulary Including montage with all its elements of time, selection, arrangement, sound and movement, whether camera movement or movement within the shot, drama and representational performance, this rhythm on which a large percentage of the success of any artwork depends. Knowing the extent of the recipient’s ability to receive the cinematic image means addressing the language of the cinematic image, of which the dimensions of the image (the ratio of height and width of the cinematic staff) are what the research will propose, and they are the most important decisions that the director takes and implements with him the director of cinematography. Directly with the technique of execution and presentation. From here, the importance of research appeared in the existence of a study that clarifies the relationship between the dimensions of the cinematic image and the film rhythm, and thus adding a new term to the vocabulary of analyzing and studying the cinematic image or a new language that affects the form of creativity for the film.
ISSN: 2356-9654

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.