| LEADER |
06748nam a22002537a 4500 |
| 001 |
2154526 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|a الشريف، كمال أحمد
|g El-Shrif, Kamal Ahmed
|e مؤلف
|9 246712
|
| 245 |
|
|
|a مفاهيم التحليل الأسلوبي في الفيلم السنيمائي وعناصر التأثير على المتفرج
|
| 246 |
|
|
|a Concepts of Stylistic Analysis in the Film and the Impact Elements on the Audience
|
| 260 |
|
|
|b الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
|c 2023
|g مارس
|
| 300 |
|
|
|a 474 - 487
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a إن خلق العقل السينمائي للعالم السينمائي بسياراته ومبانيه وشوارعه وأشخاصه غير مفيد نسبيا لتجربة المتفرج في معظم الأفلام لأنه يعيشه في الواقع بصورة أفضل بالطبع. لكن مفهوما متسقا وشاملا للكينونة السينمائية يجب أن تكون قادرة على تفسير أشياء الفيلم وأسلوب الفيلم. كي تساعد المتفرج في النهاية على أن يفهم التفكير السينمائي المرن. إن الفكرة تسكن داخل رأس المتفرج، وتستقر هناك حتى يقوم فيلم بعينه بالاندماج في التفكير السينمائي الذي يعيد خلق العالم الحقيقي عند المتفرج بطريقة سردية مشوقة في عرض وترتيب الأحداث من خلال توظيف المؤثرات البصرية والسمعية. تساعدنا مفاهيم التحليل الأسلوبي على التعرف عن قرب على العناصر المكونة للشكل السينمائي وبالتالي قدرتنا على معرفة تفضيلات المتفرجين وخصائص العناصر السينمائية التي تؤثر في استجابتهم الشعورية. وبالمقارنة بين التحليل الوصفي والتحليل الوظيفي، فإن التحليل الوظيفي سوف يهتم بعدد أقل من العلاقات بين عناصر الفيلم، باعتبارها هي التي تنتمي إلى شكل أو أسلوب الفيلم، حيث أنه ليس دائما كل العلاقات الممكنة بين العناصر تساهم في تحقيق هدف الفيلم. وبالطبع، إذا كانت كل العلاقات تفعل ذلك، فسوف يهتم بها التفسير الوظيفي كلها. لكن تلك سوف تكون الاستثناء وليس القاعدة، فإن هذا النوع من التحليل ليس فقط وصفا للفيلم، بل شرح للطريقة التي اتخذها الفيلم، لذلك فإن هذا التحليل يزيد من فهمنا واستيعابنا للعمل الذي نتناوله. كما يناقش البحث لدراسات الحديثة في الموسيقى السينمائية بتطبيق نموذجين لشرح الطرق التي تقوم بها الموسيقى السينمائية بالتفاعل مع العالم النفسي للمتفرج، وهي تفسيرات شبيهة بالتفسيرات المبنية من خلال الدراسات التي شرحت الصور والمنبهات البصرية في السينما. لتحديد الوظائف الدلالية والوظائف السردية لتأثير الموسيقى السينمائية على استجابة المتفرج في ضوء نظرية التحليل النفسي وعلم الإدراك.
|b Creating the cinematic mind of the cinematic world with its cars, buildings, streets and people is relatively unhelpful for the spectator's experience in most films because he experiences it in reality better, of course. But a coherent and comprehensive concept of cinematic being must be able to explain the film's objects and the film's style. In order to ultimately help the spectator to understand flexible cinematic thinking. The idea resides inside the head of the spectator, and settles there until a particular film merges into cinematic thinking that recreates the real world of the spectator in an interesting narrative way in displaying and arranging events through the use of visual and audio effects. Stylistic analysis concepts help us get close acquaintance with the constituent elements of cinematic form and thus our ability to know the preferences of spectators and the characteristics of the cinematic elements that influence their emotional response. In comparison between the descriptive analysis and the functional analysis, job analysis will be concerned with fewer relationships between the elements of the film, as they belong to the shape or style of the film, as it is not always that all the possible relationships between the elements contribute to the achievement of the goal of the film. Of course, if all relationships do, the functional explanation will care about them all. But that will be the exception and not the rule. This type of analysis is not only a description of the film, but an explanation of the way the film took, so this analysis increases our understanding and understanding of the work we are dealing with. The research also discusses recent studies in cinematic music by applying two models to explain the ways in which cinematic music interacts with the spectator's psychological world, which are interpretations similar to the ones built through studies that explain visual stimuli and images in cinema. To define the semantic functions and narrative functions of the influence of cinematic music on spectator response in light of psychoanalytic theory and cognitive science.
|
| 653 |
|
|
|a الأفلام السينمائية
|a الموسيقى السينمائية
|a المؤثرات البصرية
|a نظرية التحليل النفسي
|
| 692 |
|
|
|a التحليل الأسلوبي
|a الفيلم السينمائي
|a المتفرج
|b Stylistic Analysis
|b Cinematic Film
|b Audience
|
| 700 |
|
|
|a عناني، وائل محمد أحمد
|g Anany, Wael Mohammed Ahmed
|e م. مشارك
|9 282015
|
| 700 |
|
|
|a عويس، علي خالد علي
|g Ewis, Ali Khaled Ali
|e م. مشارك
|9 743157
|
| 773 |
|
|
|4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات
|4 فنون
|6 Humanities, Multidisciplinary
|6 Art
|c 025
|e Journal of Architecture, Arts and Humanistic Science
|f Maǧallaẗ al-Ǧam’iyyaẗ al-ʿarabiyyaẗ lil-Ḥaḍārh wa al-Funūn al-islāmiyyaẗ
|l 038
|m ع38
|o 1912
|s مجلة العمارة والفنون والعلوم الإنسانية
|v 000
|x 2356-9654
|
| 856 |
|
|
|u 1912-000-038-025.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1405005
|d 1405005
|
