بلاغة التكوين وجماليته في فيلم "القربان" لأندريه تاركوفسكي: قراءة وصفية تحليلية للمشهد الأول
| العنوان بلغة أخرى: |
Rhetoric and Aesthetic Composition in Andrei Tarkovsky's "Le Sacrifice": An Analytical Descriptive Reading of the First Scene |
|---|---|
| المصدر: | مجلة جامعة سرت العلمية - العلوم الانسانية |
| الناشر: | جامعة سرت - مركز البحوث والاستشارات |
| المؤلف الرئيسي: | كيتو، المصطفى (مؤلف) |
| المجلد/العدد: | مج12, ع2 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
ليبيا |
| التاريخ الميلادي: |
2022
|
| الشهر: | ديسمبر |
| الصفحات: | 22 - 32 |
| ISSN: |
2518-5454 |
| رقم MD: | 1418130 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | EduSearch, HumanIndex |
| مواضيع: | |
| كلمات المؤلف المفتاحية: |
علامة أيقونية | علامة تشكيلية | علامة لسانية | صورة سينمائية | مقاربة سيميائية | An Aesthetic Semiotic Approach | A Cinematic Image | An Iconic Sign | A Plastic Sign | A Linguistic Sign
|
| رابط المحتوى: |
عدد مرات التحميل
2
| المستخلص: |
نقدم في سطور هذا المقال للقارئ العربي، قراءة وصفية- تحليلية لبعض إطارات الصورة السينمائية في المشهد الأول من فيلم "القربان" (Le sacrifice) للمخرج السوفياتي العالمي الراحل أندريه تاركوفسكي، دون إغفال توظيفنا للغة واصفة سينمائية؛ إذ نقتصر فيه على أهم عناصر التكوين داخل الإطار وتجلياتها سيميائيا وجماليا لإنتاج المعنى وفق سيرورة تدليلية، مع العلم أنها تتنوع ما بين العلامة البصرية بشقيها الأيقوني والتشكيلي، العلامة اللسانية الملفوظة بالخصوص والعلامة الإيقاعية المصاحبة والمؤثرة، تتظافر هذه الأجزاء التكوينية وتتفاعل لتنسجم، مشكلة حقلا متناغما، ومنه تنتج صورة سينمائية شعرية دالة بصريا وسمعيا. In the lines of this article, we present to the Arab reader a semiotic-aesthetic approach to some of the cinematic picture frames in the first scene of the film “Le sacrifice” by the late Soviet director Andrei Tarkovsky, without neglecting our use of cinematic descriptive language. In it, we confine ourselves to the most important elements of composition within the framework and its semiotic and aesthetic manifestations to produce the meaning according to an indicative process, knowing that it varies between the visual sign with its two parts, the iconic and the plastic, the linguistic sign especially pronounced and the accompanying and influential rhythmic sign. These structural parts combine and interact to harmonize, forming a harmonious field, from which a cinematic, poetic image is produced visually and audioly. |
|---|---|
| ISSN: |
2518-5454 |
عناصر مشابهة
-
La Relación Entre Lo Artístico De La Poesía De Arseni Alexandrovich Tarkovski y las Imágenes Visuales de Andrei Tarkovski en la Película el Espejo
بواسطة: جبر، انتظار على منشور: (2017) -
أندريه تاركوفسكى فى ذاكراه الثامنه: الاباء يرفعون ياقات المعاطف
بواسطة: الصباغ، أشرف منشور: (1996) -
تاركوفسكي الصوفي يغزل على مرآته
بواسطة: كامل، وجدي منشور: (2013) -
اقتباس الفلم السينمائي للمذكرات في ثيمة اكتشاف الذات: دراسة تحليلية لأفلام مختارة "طعام، صلاة، حب" والبرية
بواسطة: جابر، إسراء حسين منشور: (2018) -
سارقة الكتب : الأمل في القراءة
بواسطة: بنشاوى، هشام منشور: (2014)
