| LEADER |
03854nam a22002177a 4500 |
| 001 |
2166797 |
| 041 |
|
|
|a eng
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 750455
|a Mostafa, Asmaa Mohamed
|e Author
|
| 245 |
|
|
|a Power and Resistance in Post 9/11 Theatre
|
| 246 |
|
|
|a القوة والمقاومة في مسرح ما بعد 11 سبتمبر
|
| 260 |
|
|
|b جامعة عين شمس - مركز بحوث الشرق الأوسط
|c 2023
|g مارس
|
| 300 |
|
|
|a 3 - 28
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a تم اختيار ثلاث مسرحيات من ثقافات مختلفة من مسرح ما بعد أحداث 11 سبتمبر بشكل انتقائي لهذا البحث، من خلال تحليل وتطبيق بعض ملامح نظرية القوة والمقاومة على المسرحيات الثلاث قيد الدراسة، سيتم تحديد كيفية تعامل كل كاتب مسرحي مع أحداث 11 سبتمبر لترميز ثقافته وأيديولوجيته. سيكون كل تطبيق لملامح نظرية القوة والمقاومة الأربعة في كل مسرحية مميزا تماما عن الآخر مما يظهر علاقات اجتماعية مختلفة للقوة. على الرغم من أنه نفس الموضوع ألا وهو أحداث 11 سبتمبر وفظائعها، إلا أن كل هذا يتوقف على منظور وأيديولوجية الكاتب المسرحي للمسرحية وثقافته. على سبيل المثال، قد يظهر المهيمن في مسرحية ما على أنه ضحية في مسرحية أخرى ويمكن اعتبار الضعيف المهمش مصدرا للشر والدمار في مسرحية أخرى. وبالتالي فإن هذه هي الطريقة التي يفقد بها الهيكل الهرمي للقوة كفاءته ليتم تحويله إلى قمة سفلية تمكن المقاومة من السيطرة. وبالتالي، فإن الأمر كله يتوقف على المنظور الثقافي والإيديولوجية المميزة لكل كاتب مسرحي من الثلاثة الذين تجري دراسة مسرحياتهم.
|b Three post 9/11 plays of different cultures are selectively chosen for this research, through analyzing the application of the power and resistance theory features on those three plays understudy, it will be set clear how each playwright has tackled the 11th of September events according to the encodes of his own culture and ideology. Each application of the four power and resistance theory features on each play will be quite distinctive from the other showing various power social relations. Although it is the same topic of 11th of September events and their atrocities, it all depends on the perspective and the ideology of the theatrical piece’s playwright and his/her culture. For instance, the dominant in one play may be shown as victimized in another and the weak marginalized can be seen as a source of evil and destruction in another. Thus, that’s how the top-bottom form of power has been losing its efficiency to be turned into a bottom-top one enabling the resistance to take over. Consequently, it all depends on the cultural perspective and distinctive ideology of each playwright from the three ones whose plays are understudy.
|
| 653 |
|
|
|a المسرح الأمريكي
|a الأعمال الإرهابية
|a العلاقات الاجتماعية
|a علم الأيديولوجيا
|
| 773 |
|
|
|4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات
|4 الأدب
|6 Humanities, Multidisciplinary
|6 Literature
|c 010
|e Middle East Research Journal
|f Maġallaẗ Bḥūṯ Āl-Šrq Āl-Āūsṭ
|l 085
|m ع85
|o 0808
|s مجلة بحوث الشرق الأوسط
|v 000
|x 2536-9504
|
| 856 |
|
|
|u 0808-000-085-010.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a EcoLink
|
| 999 |
|
|
|c 1418658
|d 1418658
|
