| LEADER |
03204nam a22002057a 4500 |
| 001 |
2168591 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b المغرب
|
| 100 |
|
|
|a أشويكة، محمد
|q Ashwikah, Mohammed
|e مؤلف
|9 74078
|
| 245 |
|
|
|a صورة المغرب والمغربي في سينما "الآخر"
|
| 260 |
|
|
|b مؤسسة مؤمنون بلا حدود للدراسات والأبحاث
|c 2018
|g ديسمبر
|
| 300 |
|
|
|a 362 - 368
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e استعرضت الورقة صورة المغرب والمغربي في سينما الآخر. أشارت إلى استقبال المغرب منذ البدايات الأولى للسينما عدداً مهماً من الأفلام الدولية من شتى الجنسيات، والأنواع والاتجاهات، موضحة ذيوع صيته في الأوساط الإنتاجية والأوروبية والأمريكية، مبينة أنه بؤرة جذب للسينمائيين الذين رأوا فيه المكان والديكور الأفضل لتحقيق أفكارهم السينمائية. وتطرق إلى تقديم الأفلام الكولونيالية المرأة العربية كامرأة شبقية لا تصلح إلا للجنس والمتعة، أما الرجل فمخادع ويجب الاحتراس منه، مصوره المغرب وتونس والجزائر، كصحراء شاسعة ممتدة ومهولة وحارقة. وأكد على أن الآخر في السينما المهيمنة آسيويا أو عربياً من بعض دول أمريكا اللاتينية أو من الأقليات كالجيطان والهنود الحمر. وبين أن الرؤية الدونية للمغرب والمغاربة عكست الجانب اللاواعي المكبوت لدى الآخر، وذلك باعتباره سقط أهواءه الشخصية وإحباطاته وتصوراته على الغير المختلف عنه. وتطرق إلى بيان فيلم (الدار الكبيرة)، للمخرج لطيف الحلو الذي لج عوالم أبناء الطبقة المغربية الغنية الذين درسوا في الخارج وتزوجوا بالنساء الأوروبيات. وأشار إلى أنه ومن أبرز ملامح تلك الرؤية، هي المغرب كفضاء خارجياً غربياً، والمغرب كفضاء خارجياً مستباحاً، والمغرب ملجأ. واختتم المقال ببيان أن السينما مرآة عاكسة لما وقع في كل فترة، موضحًا أن صورة السينما عند الآخر، بينت أن دائرة الآخر اتسعت وتقلصت بحسب الخطاب والمخاطِب والمخاطَب. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2024
|
| 653 |
|
|
|a الأفلام السينمائية
|a السينما الأجنبية
|a المجتمع المغربي
|
| 773 |
|
|
|4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات
|6 Humanities, Multidisciplinary
|c 038
|f Yatafakkarūn
|l 013
|m ع13
|o 2051
|s يتفكرون
|v 000
|x 2421-9975
|
| 856 |
|
|
|u 2051-000-013-038.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1420678
|d 1420678
|
