ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > La Reticenza Nell’opera Fantas...>الوصف

La Reticenza Nell’opera Fantastica E Nel Suo Discorso Critico

العنوان بلغة أخرى: The Reluctance in the Fantastic Work and in Its Critical Discourse
La Réticence Dans L’œuvre Fantastique et Dans Son Discours Critique
التحفظ في الأدب الخرافي وفي خطابة النقدي
المصدر: مجلة ألف اللغة والإعلام وللمجتمع
الناشر: جامعة الجزائر 2 - كلية اللغة العربية وآدابها واللغات الشرقية
المؤلف الرئيسي: Bouaziz, Tarek (Author)
المجلد/العدد: مج9, ع2
محكمة: نعم
الدولة: الجزائر
التاريخ الميلادي: 2022
الشهر: أبريل
الصفحات: 319 - 333
ISSN: 2437-0274
رقم MD: 1425373
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: الإيطالية
قواعد المعلومات: AraBase
مواضيع:
التنوع الأدبي | الكتابات النقدية | أدب الإختراق | القصص القصيرة | تحليل الخطاب
كلمات المؤلف المفتاحية:
التحفظ | الكتابات الأدبية | كتابات الفانتستيك | الخطاب النقدي | Reluctance | Literary Work | Fantastic Work | Critical Discourse
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: التحفظ، الإحجام أو الممانعة، كلها مصطلحات تعبر عن تقنية تستعمل عادة من قبل الكتاب، خاصة في المجال الأدبي، عن قصد أو عن غير قصد ولعدة أسباب، منها تحفيز خيال القارئ وذلك من أجل دفعه للتفكير في ما لم يقل حتى يكتشفه، أو من أجل تحديد الخطاب لأنه لا يمكن قول كل شيء. النقد في اللسانيات يضع هذه التقنية (لهذه التقنية يضعها) في خانة الصمت، لكن في الكتابات التي تنتمي للنوع الخرافي أو الخيالي، فإنها تمثل تقنية مستخدمة بكثرة وبشكل متكرر مثلما هو الحال في العديد من الروايات من هذا الشكل. هذه التقنية لا توجد فقط في الكتابات التي تخص الخرافة، ولكن أيضا في الكتابات النقدية لهذا النوع، وأحسن مثال هو كتاب "مدخل في أب الفانتستيك" للكاتب البلغاري تزفيتان تودوروف، الذي تم انتقاده بشدة بسبب تحفضه وإحجامه وامتناعه عن التطرق إلى موضوع أساسي ألا وهو التحليل النفسي كما بينت ذلك الناقدة الإنجليزية روزيماري جاكسون في كتابها "الفانتستيك، أدب الاختراق". كما انتقده كل من الناقدين لوتشولونياني وريموتشيزيراني، هذا الأخير في كتابه "الفانتستيك" لأن نظريته لتعريف هذا النوع الأدبي ناقصة وغير وافية.

Reluctance, this rhetorical concept, is a very recurrent technique in literary production. It is exploited as a choice of the author for several reasons: to excite the reader’s imagination, to push him to reflect on the unspeakable in order to discover it, to limit the discourse for the fact that he cannot say everything, etc. In literary production, and precisely according to criticism of the general linguistics of literary writing, reticence is presented in the form of silence, whereas in the fantasy genre, reticence is a technique frequently used by fantasy writers, for example: Fragoletta (1829) by Latouche, La Vénus d’Ille (1837) e Lokis (1869) by Prospère Mérimée, L’Appel de Cthulhu (1928) by Howard Philips Lovecraft and La Répudiation de l’ écrivain algérien Rachid Boudjedra, and not only in the works, but also in the critical discourse as in Introduction to Fantastic Literature by Tzvetan Todorov. The Bulgarian essayist has been harshly criticised for two reasons: the omission of psychoanalysis as Rosemary Jackson put it in Le fantastique: the literature of subversion and the incompleteness of his definition of the fantastic as shown by Lucio Lugnani and Remo Ceserani in Le fantastique.

La réticence, ce concept rhétorique, représente une technique très récurrente dans la production littéraire. Elle est exploitée comme un choix de l’auteur et cela pour plusieurs motifs: pour exciter l’imagination de lecteur, pour le pousser à réfléchir sur l’indicible afin de le découvrir, pour limiter le discours pour le fait qu’il ne se peut tout dire, etc. Dans la production littéraire, et précisément selon la critique de la linguistique générale de l’écriture littéraire, la réticence est présentée sous la forme de silence, tandis que dans le genre fantastique, la réticence constitue une technique utilisée fréquemment par les écrivains fantastiques, par exemple: Fragoletta (1829) de Latouche, La Vénus d’Ille (1837) e Lokis (1869) de Prospère Mérimée, L’Appel de Cthulhu (1928) de Howard Philips Lovecraft et La Répudiation de l’ écrivain algérien Rachid Boudjedra, et non seulement dans les oeuvres, mais aussi dans le discours critique comme dans Introduction à la littérature fantastique de Tzvetan Todorov. L’essayiste bulgare a été durement critiqué pour deux raisons: l’omission de la psychanalyse comme l’a posé Rosemary Jackson dans le fantastique: la littérature de la subversion et le caractère incomplet de sa définition du fantastique comme l’a montré Lucio Lugnani et Remo Ceserani, dans Le fantastique.
ISSN: 2437-0274

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.