| 520 |
|
|
|a بحث كل مؤلف موسيقي عن شخصيته المستقلة التي تميزه عن الآخرين مستفيدا من كل ما درسه نظرياً وعلمياً وأسلوب صياغته المعبر عن شخصيته وتطبيقاتها العملية وبعدها يبدع كل مؤلف في ما يعبر عن شخصيته الفنية، ولذلك فإننا نجد أن لكل مؤلف أسلوبه الذي يميزه عن غيره من المؤلفين خاصة في دمج واستخدام بعض موسيقانا الشعبية وإعادة صياغتها في خلق لون جديد محافظاً على هويتها الموسيقية بالرغم من صياغتها في بعض الأحيان في قوالب غربية، وقد ظهرت البوادر لما يمكن تسميته بحركة قومية في مؤلفات الجيل الأول متمثلا في يوسف جريس ( ١٨۹۹ - ١٩٦١) أبو بكر خيرت (۱۹۱۰ - ١٩٦٣) حسن رشيد (١٨٩٦ - ١٩٦٩) في الثلاثينات من القرن الماضي وخاصة لآلة البيانو، ولكنها ظلت بمعزل عن الحياة الموسيقية إلا بعد ثورة 1952، فقد تعمقت صلتهم بفنون التأليف الموسيقي مستندة للجهد الشخصي والحماسي ومع ذلك فإن لهم فضلهم التاريخي في التفتح على الثقافات العالمية، وقد حدث هذا في الموسيقى المصرية بظهور بوادر الاهتمام بالموسيقى الغربية الكلاسيكية وتكوين الجمعية المصرية لهواة الموسيقى برئاسة أستاذ العلوم الطبيعية د. مصطفى مشرفة لنشر التذوق الموسيقي فقدمت حفلات من العزف والغناء، ورغم ضيق حيز نشاطها إلا أنه مؤشر يدل على مناخ ثقافي يتطلع لاستكشاف فروع جديدة من الخبرات الموسيقية، وقد ضمت تلك الجمعية رواد التأليف القومي في مصر مثل أبو بكر خيرت يوسف جريس وحسن رشيد وهيأت لهم الفرص لتقديم بعض موسيقاهم للجمهور، ثم جاء الجيل الثاني الذي كان أسعد حظاً من قبلة نتيجة اتجاه سياسة الدولة لتشجيع التعبير عن الشخصية المصرية في كل الفنون ومنهم عزيز الشوان (١٩١٦ - ۱۹۹۳) جمال عبد الرحيم (١٩٢٤ - ۱۹۸٨) رفعت جرانه (۲۰۱۷-۱۹۲۹) وعطية شرارة ( ۱۹۲۳ - 2012) وغيرهم، الذين اتجهوا لاستخدام آلة البيانو كآلة لمصاحبة الأغاني في التعبير عن الكلمات والمشاعر الإنسانية وذلك لأنها الوسيلة المثلى التي تستطيع نقل جمال الفكر والتعبير عن المشاعر الشخصية بأمانة تامة إلي المستمع، فأن أعمالهم الغنائية من الأعمال التي ساهمت في تأكيد وتوثيق ملامح الهوية المصرية في التأليف الموسيقي، مما دعا الباحثة إلى إلقاء الضوء على بعض أعمالهم الغنائية من خلال تحليلها من الناحية التقنية والعزفية، وكيفية أداء مصاحبة آلة البيانو بها والتي تقوم بدور أساسي وتحتوي على أساليب مصاحبة مختلفة. واشتمل البحث على بعض الدراسات السابقة المرتبطة بموضوع البحث، كما اشتمل أيضا على مشكلة البحث، الأهداف، الأهمية، أسئلة البحث، عينة البحث، وحدوده، أدوات البحث، المصطلحات، وقد اتبع البحث المنهج الوصفي (تحليل محتوى)، ولقد انقسم البحث إلى جزئين: الجزء الأول: الإطار النظري: - نبذه عن التأليف الموسيقي بالقرن العشرين في مصر وأهم رواده. - نبذه عن المصاحبة الموسيقية. - نبذه عن حياه وأسلوب وأعمال المؤلفين عينة البحث: حسن رشيد - عزيز الشوان - جمال عبد الرحيم. الجزء الثاني: الإطار التطبيقي ويشمل: - التحليل البنائي. - التحليل العزفي. - نتائج البحث والتوصيات. - قائمة المراجع العربية والأجنبية.
|b Each composer searches for his independent personality, which distinguishes him from others, benefiting from everything being studied theoretically and scientifically. Each composer expresses his personality through applying music techniques and though creates his own style that reflects his own artistic personality. Therefore, each composer has his own style that distinguishes him from other composers, especially in merging and using some of our folk music and reformulating it in creating a new color of fusion trying to preserve musical identity using western musical forms. Some signs of what might be called a national movement has appeared in the compositions of the first generation represented in Youssef Grace (1899-1961) Abu Bakr Khairat (1910- 1963) Hassan Rashid (1896-1969) in the thirties of the last century, especially for the piano, but it remained hidden from the musical life until after the 1952 Revolution, their connection to the arts of musical composition has been strengthened, based on their personal and enthusiastic effort. However, they have their historical merit in opening up to world cultures. This has happened in Egyptian music, with signs of interest in classical Western music and the formation of the "Egyptian Society of Music Amateurs" headed by a professor in natural sciences Dr. Mustafa Musharraf to disseminate music appreciation, performing concerts and singing. Despite the limitation of association s activity, there was a clear evidence for a cultural climate aiming to explore new branches of musical expertise. This association brought together pioneers of national composers in Egypt, such as Abu Bakr Khairat, Youssef Grace and Hassan Rashid. It created opportunities for them to present some of their musical compositions to the public. The second generation was Luckier than the first one, due to a trend of the state policy to encourage the expression of the Egyptian identity in all the arts, such as: Aziz Al-Shawan (1916-1993) Gamal Abdul Rahim (1924 –1988) Rifaat Garana (1929-2017) and Atiyah Sharara (1923-2014) and others. Their works used the piano as an instrument to accompany songs in expressing words and feelings, as the piano is an ideal tool, that can transmit the beauty of thoughts and express personal feeling completely faithfully to the listener, their singing works are among the works that contributed in confirming and researcher to shed light on some of pioneering Egyptian composers of the first and second generation and their singing works by analyzing their technical and performing style and how to perform piano accompaniment, which plays a primary role and contains different accompaniment styles. The research included some previous studies related to subject of research, as well as the research problem, Objectives, importance, research questions, research sample, research tools, terminology. The research follows the descriptive approach and divided into two parts: First Part: Theoretical framework: * Music composition in the twentieth century in Egypt and the most important pioneers. * Musical Accompaniment. * Life, style, and works of the Egyptian composers "Hassan Rashid – Aziz Al-Shawan – Gamal Abd-el Rahim". The second part: the application framework, which includes: *Structural Analysis. *Instrumental analysis. *Research results and recommendations. * List of Arab and foreign references.
|
