الفضاء الرمزي في فيلم عرق البلح
| العنوان بلغة أخرى: |
The Symbolic Space in the Movie "Irk El Balah" |
|---|---|
| المصدر: | مجلة آفاق سينمائية |
| الناشر: | جامعة وهران 1 أحمد بن بله - مختبر فهرس الأفلام الثورية في السينما الجزائرية |
| المؤلف الرئيسي: | جلاط، محمد (مؤلف) |
| المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): | Mohamed, Djellat |
| المجلد/العدد: | مج10, ع2 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
الجزائر |
| التاريخ الميلادي: |
2024
|
| الشهر: | جانفي |
| الصفحات: | 45 - 58 |
| ISSN: |
2335-1888 |
| رقم MD: | 1445747 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | HumanIndex |
| مواضيع: | |
| كلمات المؤلف المفتاحية: |
الرمز | سينما | الشخصية | الحدث | اللغة | الحكاية | Symbol | Personal | Cinema | Event | Language | Story
|
| رابط المحتوى: |
الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها. |
| LEADER | 03082nam a22002297a 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | 2191671 | ||
| 041 | |a ara | ||
| 044 | |b الجزائر | ||
| 100 | |a جلاط، محمد |g Mohamed, Djellat |e مؤلف |9 637566 | ||
| 245 | |a الفضاء الرمزي في فيلم عرق البلح | ||
| 246 | |a The Symbolic Space in the Movie "Irk El Balah" | ||
| 260 | |b جامعة وهران 1 أحمد بن بله - مختبر فهرس الأفلام الثورية في السينما الجزائرية |c 2024 |g جانفي | ||
| 300 | |a 45 - 58 | ||
| 336 | |a بحوث ومقالات |b Article | ||
| 520 | |a نشأت الرمزية كمذهب ثائر على الواقعية الساذجة في طرحها، وحاولت أن تقدم رؤيتها للبعد الجمالي في العمل الفني مستفيدة من الفلسفة المثالية؛ وبالأخص فلسفة أفلاطون وكانط، كما استفادت من التنظيرات السيميائية التي أثرت عن يرس، وجاك فونتاني. سرعان ما تمددت الرمزية- في عصر الصورة إلى الأعمال السينمائية، وأخذت تشق لنفسها منحي جماليا يناسب تقنيات التعبير التصويري الحديث، أو ما يصطلح عليه منظرو السينما باللغة البصرية. تحاول هذه الدراسة رصد ظاهرة الترميز في فلم (عرق البلح) للمخرج رضوان الكاشف، ومدى قوة الإحالة التي اكتنفت هذا الترميز. |b نشأت الرمزية كمذهب ثائر على الواقعية الساذجة في طرحها، وحاولت أن تقدم رؤيتها للبعد الجمالي في العمل الفني مستفيدة من الفلسفة المثالية؛ وبالأخص فلسفة أفلاطون وكانط، كما استفادت من التنظيرات السيميائية التي أثرت عن يرس، وجاك فونتاني. سرعان ما تمددت الرمزية- في عصر الصورة إلى الأعمال السينمائية، وأخذت تشق لنفسها منحي جماليا يناسب تقنيات التعبير التصويري الحديث، أو ما يصطلح عليه منظرو السينما باللغة البصرية. تحاول هذه الدراسة رصد ظاهرة الترميز في فلم (عرق البلح) للمخرج رضوان الكاشف، ومدى قوة الإحالة التي اكتنفت هذا الترميز. | ||
| 653 | |a الفلسفة الرمزية |a التعبير الرمزي |a الأعمال السينمائية |a الرموز التصويرية | ||
| 692 | |a الرمز |a سينما |a الشخصية |a الحدث |a اللغة |a الحكاية |b Symbol |b Personal |b Cinema |b Event |b Language |b Story | ||
| 773 | |4 فنون |4 المسرح |6 Art |6 Theater |c 003 |f āfāq sīnimā’iyaẗ |l 002 |m مج10, ع2 |o 1696 |s مجلة آفاق سينمائية |t Afaq Film Magazine |v 010 |x 2335-1888 | ||
| 856 | |u 1696-010-002-003.pdf | ||
| 930 | |d n |p y |q n | ||
| 995 | |a HumanIndex | ||
| 999 | |c 1445747 |d 1445747 | ||
عناصر مشابهة
-
"عرق الشتا" لحكيم بلعباس: امتلاك الأرض وفقدانها
بواسطة: أشويكة، محمد منشور: (2018) -
عرق البلح -1-
بواسطة: نبيل، غادة منشور: (2002) -
عرق البلح - 2 -
بواسطة: عبدالحميد، إيمان منشور: (2002) -
عرق البلح: سؤال الهجرة والذاكرة
بواسطة: لبيب، محمد منشور: (2000) -
دور الموسيقا التصويرية والمؤثرات الصوتية في تعزيز الإحساس الفلمي " فلم القلب الشجاع أنموذجا "
بواسطة: الربيعات، علي فياض منشور: (2015)
