ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > "العذراء المزيفة" رسم جداري فر...>الوصف

"العذراء المزيفة" رسم جداري فريد للسيدة العذراء والطفل يسوع بكنيسة القديس بطرس الملحقة ببازيليكا سانت أوستورجو بميلانو بإيطاليا: دراسة أثرية فنية

العنوان بلغة أخرى: "The Fake Virgin" a Unique Mural of the Virgin Mary and the Child Jesus in St. Peter's Chapel Attached to the Basilica of Saint Eustorgio in Milan, Italy: An Artistic Archaeological Study
المصدر: مجلة الإتحاد العام للآثاريين العرب
الناشر: الإتحاد العام للآثاريين العرب
المؤلف الرئيسي: صموئيل، عماد عادل إبراهيم (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Samwel, Emad Adel Ibrahim
المجلد/العدد: مج25, ع2
محكمة: نعم
الدولة: مصر
التاريخ الميلادي: 2024
التاريخ الهجري: 1445
الشهر: يونيو
الصفحات: 127 - 163
ISSN: 2536-9822
رقم MD: 1476449
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
التراث الفني | الجداريات الأثرية | العمارة الدينية | ترميم الكنائس
كلمات المؤلف المفتاحية:
بازيليكا أوستورجو | العذراء المزيفة | بطرس الفيروني | بورتيناري | أنطونيو فيفاريني | فينسينزو فوبا | Basilica of Saint Eustorgio | Mural False Virgin | Peter of Verona | Portinari | Heresy | Chapel | Antonio Vivarini | Vincenzo Foppa
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: يستكشف المقال جوانب التوثيق التاريخي، والتحليل الفني للقصة الرمزية المبكرة، والمعقدة للقديس بطرس الفيروني، والعذراء المزيفة (مادونا)، وطفلها، وهي جدارية رسمت في النصف الثاني من القرن الخامس عشر على الجدار الجنوبي لمصلي القديس بطرس الملحق بكاتدرائية سان أوستورجو في ميلانو، كما يقدم المقال دراسة أثرية فنية لبازيليكا سان أوستورجو، ومصلي القديس بطرس الفيروني، ومن خلال الفحص الفني يتبين كيف أن اللوحة الجدارية، التي تستمد تكوينها من مجموعة متنوعة من المصادر، تحمل مجموعة من المعاني المترابطة مع الفكر الديني للقديس بطرس، وتمجيد مذهبه، أو طائفته مع تأثير رعاية عائلة "سفورزا"، ومع دور الدعاة في تعزيز إيمان أخيهم الدومينيكاني البارز. وعلى وجه الخصوص، يعترف البحث بوجود علاقات قوية بين تمثيل رمزية بطرس، والرهبنة الدومينيكية في مقاومة الهرطقة، ليس فقط ما يسمى بانتصارات القديس بطرس، ولكن أيضا النماذج الموضوعية، والتركيبية القادمة من التفاني الدومينيكي. كل ما سبق كان دافعا للفنان "قوبا" في النصف الثاني من القرن الخامس عشر لرسم جدارية القديس بطرس، والعذراء المزيفة، وكذلك الفنان "أنطونيو" في منتصف القرن الخامس عشر أيضا لتكرار هذا العمل الفني، ولكن بصورة، وخامة مختلفة.

The article explores aspects of historical documentation and artistic analysis of the early, complex allegory of Saint Peter of Verona, the False Virgin, and Her Child, a fresco (mural) painted in the second half of the fifteenth century on the southern side, below the Cupola of the Chapel of Saint Peter, attached to the Cathedral of Saint Eustorgio in Milan. The article also presents an artistic archaeological study of the Basilica of Saint Eustorgio and the Chapel of Saint Peter of Verona. Through artistic examination, it becomes clear how the fresco, which derives its composition from a variety of sources, carries a set of meanings interconnected with the religious thought of Saint Peter, the glorification of his doctrine, or his sect, with the influence of the patronage of the “Sforza” family, and with the role of preachers in strengthening the faith of their brotherhood. Notable Dominican. In particular, the research acknowledges the existence of strong relationships between the representation of Peter's symbolism and the Dominican Order's resistance to heresy. Not only the so-called Triumphs of Saint Peter but also thematic and compositional models coming from the Dominican devotion. All of the above was an incentive for the artist “Foppa” in the second half of the fifteenth century to paint a mural of St. Peter and the False Virgin, as well as the artist Antonio Vivarini in the middle of the fifteenth century to repeat this work of art, but with a different image and material.
ISSN: 2536-9822

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.