التشكيل الموسيقي وإنتاج الدلالة في شعر أبي تمام: قصيدة فتح عمورية نموذجا
| العنوان بلغة أخرى: |
Musical Structure and Semantic Production in Abu Tammam's Poetry: The Conquest of Amorium Poem as a Model "Fi Fath Amourya" |
|---|---|
| المصدر: | حولية کلية الدراسات الإسلامية والعربية للبنات بالإسکندرية |
| الناشر: | جامعة الأزهر - کلية الدراسات الإسلامية والعربية للبنات بالإسكندرية |
| المؤلف الرئيسي: | محمد، أحمد محمد الشوادفي (مؤلف) |
| المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): | Al-Shawadfi, Ahmed Mohammed |
| المجلد/العدد: | ع40, ج1 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
مصر |
| التاريخ الميلادي: |
2024
|
| الشهر: | مارس |
| الصفحات: | 2629 - 2702 |
| ISSN: |
2357-0423 |
| رقم MD: | 1483715 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | IslamicInfo |
| مواضيع: | |
| كلمات المؤلف المفتاحية: |
التشكيل الموسيقي | إنتاج الدلالة | الوزن | القافية | الأصوات الصامتة | Musical Formation | Production of Meaning | Meter | Rhyme | Silent Sounds
|
| رابط المحتوى: |
الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها. |
| LEADER | 05402nam a22002297a 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | 2227189 | ||
| 041 | |a ara | ||
| 044 | |b مصر | ||
| 100 | |9 598184 |a محمد، أحمد محمد الشوادفي |e مؤلف |g Al-Shawadfi, Ahmed Mohammed | ||
| 245 | |a التشكيل الموسيقي وإنتاج الدلالة في شعر أبي تمام: |b قصيدة فتح عمورية نموذجا | ||
| 246 | |a Musical Structure and Semantic Production in Abu Tammam's Poetry: |b The Conquest of Amorium Poem as a Model "Fi Fath Amourya" | ||
| 260 | |b جامعة الأزهر - کلية الدراسات الإسلامية والعربية للبنات بالإسكندرية |c 2024 |g مارس | ||
| 300 | |a 2629 - 2702 | ||
| 336 | |a بحوث ومقالات |b Article | ||
| 520 | |a يظل شعر أبي تمام يعطي جديدا؛ كلما تناولته أقلام النقاد، وقصيدة فتح عمورية؛ تعد ملحمة شعرية؛ أودع فيها الشاعر مذهبه الشعري الجديد الذي شغل النقاد في عصره، وبعد عصره. ولا تتوقف الموسيقى في النص الشعري عند الوزن والقافية، بل كل الظواهر اللغوية؛ تتآزر مع الوزن والقافية؛ لتشكل الموسيقى الشعرية، ومن ثم تناول البحث الوزن والقافية، وموسيقى الصوت والمقطع، وموسيقى اللفظ، وموسيقى التركيب، ولم تقف الوظيفة الجمالية عند التشكيل الموسيقى للنسق الشعري، بل نتجت عن تعانق الشكل والمضمون، أو الصوت والدلالة. والمراوحة بين التفعيلة الصحيحة والمزحوفة في النص؛ أدت إلى التنوع النغمي، وتعلو نبرة الإيقاع في منطقة القافية؛ لما تتميز به من خصائص صوتية معينة. وترددت الأصوات المجهورة بنسبة عالية، والمجهور أكثر وضوحا في السمع من المهموس، وهذا الوضوح تجاوب مع عاطفة الشاعر، وينسحب الأمر ذاته على تفوق الفتحة الطويلة والقصيرة على الكسرة الطويلة والقصيرة والضمة الطويلة والقصيرة؛ فالفتحة أخف الحركات، وهذه الخفة تعلو بالنغمة التي تتساوق مع ارتفاع صوت الأنا في القصيدة، ولا نعدم هذه الوظيفة الصوتية الدلالية في تفوق المقاطع المفتوحة على المقاطع المغلقة في النص بنوعيه الكلي والجزئي، والتناظر الإيقاعي، والتنكير والتعريف، والتضعيف، والذكر والحذف، والضرورة الشعرية، والطباق. وكان للتشكيل الموسيقى أثره في إنتاج الدلالة كذلك من خلال موسيقى التركيب، وقد تجلى هذا الأثر في تكرار التركيب، والترصيع، والتقديم والتأخير. |b Whenever critics deal with Abu Tammam's poetry, they discover that it always reveals new things. "The Conquest of Amorium" poem- " Fi Fath Amourya"- is an epic poem in which the poet declared his new poetic approach that occupied the critics of his era and after that. The music of poetry doesn't depend on rhyme and meter only, but all the linguistic features should be used to compose it. So, the research deals with rhyme and meter, rhythmic music of stanzas, verbal music and music of the structure. The aesthetic function doesn't stand on composing the musical structure, but resulted also through the interaction between form and content or phonology and semantic. Combining between the right and moving (mazhoufa) meters leads to the Tonal variation. This variation raises the rhythm concerning the rhyme area because of its specific sound characteristics. The Loud voices are frequently mentioned as they are clearer than the whispered voices in hearing. This clarity is responds to the poet's emotions, and the same applies to the superiority of the long and short types of the vowel mark (fatha) over the long and short types of the vowel domination of open stanzas over closed ones in the both types of text (whole and partial), the rhythmic homology, definite and indefinite, reduplication, omitting and mentioning, poetic necessity and antithesis. The musical construction affected on the production of semantics | ||
| 653 | |a النصوص الشعرية |a الموسيقى الخارجية |a قصيدة فتح عمورية |a الطائي، حبيب بن أوس، ت. 231 هـ. | ||
| 692 | |a التشكيل الموسيقي |a إنتاج الدلالة |a الوزن |a القافية |a الأصوات الصامتة |b Musical Formation |b Production of Meaning |b Meter |b Rhyme |b Silent Sounds | ||
| 773 | |4 الدراسات الإسلامية |4 علم اللغة |6 Islamic Studies |6 Language & Linguistics |c 042 |f Ḥawliyyaẗ Kulliyyaẗ Al-Dirāsāt Al-’islāmiyyaẗ wa Al-ʿarabiyyaẗ Lil Banāt Bi Al-’iskandariyyaẗ |l 001 |m ع40, ج1 |o 2018 |s حولية کلية الدراسات الإسلامية والعربية للبنات بالإسکندرية |v 040 |x 2357-0423 | ||
| 856 | |u 2018-040-001-042.pdf | ||
| 930 | |d n |p y |q n | ||
| 995 | |a IslamicInfo | ||
| 999 | |c 1483715 |d 1483715 | ||
عناصر مشابهة
-
بلاغة بنية قصيدة أبي تمام في فتح عمورية
بواسطة: الجبر، خالد عبدالرؤوف منشور: (2014) -
فنية قصيدة المدح والرؤية الدينية عند أبي تمام ، فتح عمورية نموذجاً
بواسطة: يونس، أحمد قتيبة منشور: (2007) -
فنية قصيدة المدح والرؤية الدينية عند أبي تمام : فتح عمورية نموذجاً
بواسطة: يونس، أحمد قتيبة منشور: (2007) -
لغة الشعر : قراءة جديدة في النص الشعري عند أبي تمام
بواسطة: سلوم، تامر سلوم يوسف منشور: (1997) -
في قصيدة ابي تمام البائية في فتح عمورية : دراسة في الموسيقى و الإيقاع
بواسطة: الجعافرة، ماجد ياسين كريم منشور: (1995)
