| 520 |
|
|
|a يسعى هذا البحث للوصول إلى كيفية إنتاج المعني في الفيلم التسجيلي، وذلك عبر التطبيق على نموذجين هما فيلم غفوة للمخرج محمد فودة، وفيلم من أجل سما للمخرجة السورية وعد الخطيب، وذلك عبر المنهج الوصفي التحليلي، ومن خلال طرح سمات الفيلم التسجيلي وأساليب إنتاج المعنى ثم تحليل الأفلام توصل البحث إلى النتائج التالية: إن السينما التسجيلية تسعى إلى تسجيل الواقع لكنها في كل الأحوال لا تخلو من الرؤية الذاتية للمبدع، وذلك انطلاقا من صناعة السينما ذاتها، حيث إن إعادة ترتيب الواقع الحقيقي هي عملية إبداع جديدة تغير فيه، ذلك التغيير يكون بحسب الخطاب أو المعنى المراد أن يصل إلى المتلقي، ومن هنا وجدنا أن كل مادة الفيلم التسجيلي مادة حقيقية سجلتها الكاميرا، إلا أن إعادة ترتيبها ينتج المعنى. كما أن إنتاج المعنى في تلك النوعية من الأفلام اعتمد على مخاطبة الوجدان والمشاعر والأحاسيس أكثر من مخاطبة العقل. فهو يعرض المشكلة الإنسانية كما رأينها في النموذجين وكلاهما عن الطفل ومعاناته دون ذنب، فالأول في غفوة أصيب بسبب الفقر أما في سما، فالحرب هي المأساة، وكأن الحرب والفقر عدوان متشابهان. كما أن الفيلمان استخدما أساليب اللقطات وأنواعها للتأكيد على وجدان المتلقي، وهو ما تؤكده المؤثرات والموسيقى والتعليق.
|b This research seeks to find out how meaning is produced in the documentary film, by applying it to two models: the film Ghafwa by director Mohamed Fouda, and the film For Sama by the Syrian director Waad Al-Khatib, through the descriptive and analytical approach, and by presenting the features of the documentary film and the methods of producing meaning and then analyzing Films The research reached the following results: Documentary cinema seeks to record reality, but in all cases it is not devoid of the creator's personal vision, starting from the cinema industry itself, as rearranging real reality is a new process of creativity that changes it. That change is according to the discourse or meaning that is intended to reach the recipient. Hence, we found that all the material of the documentary film is real material recorded by the camera, but rearranging it produces meaning. Moreover, the production of meaning in these types of films relied on addressing the conscience, feelings, and feelings more than addressing the mind. It presents the human problem as we saw it in the two models, both of which are about the child and his suffering through no fault of his own. The first was injured during a nap due to poverty, while in Sama, war is the tragedy, as if war and poverty were similar enemies. Both films also used shot styles and types to emphasize the recipient's emotion, which is confirmed by the effects, music, and commentary.
|
