| 520 |
|
|
|a يعد الفضاء المسرحي بمثابة وعاء تتلاقى فيه سائر العناصر لإنجاز فعل المسرحة، وعلى أهميته القصوى، قلما يحظى بالدراسة والتحليل. لذلك وقع الاختيار على مقاربة نص "جريمة في جزيرة الماعز"، للكاتب الإيطالي اجو بيتي Ugo Betti (1892-1953)، والعرض السوري المأخوذ عنها "عطر سيمفونية الموت"، لتحليل مقولة الفضاء في تحولاتها من النسق اللغوي إلى النسق البصري. لقد ترجمت "جريمة في جزيرة الماعز" منذ سنوات بعيدة إلى العربية، وعولجت مرات كثيرة على خشبات المسرح وكذلك في السينما والتلفزيون. وقد أشار المترجم سعد أردش في مقدمته إلى بعض مزايا مسرح بتي عموما، ومنها أنه لا يقوم على خطة قصصية تنضج معطياتها منذ البداية، إنه ليس من نوعية المسرحية جيدة الصنع، لكنه بارع في جعل غيوم المأساة تنذر بالانفجار، إضافة إلى انشغاله بعالم المفاسد الحميمية التي تنطوي عليها الذات الإنسانية. فثمة سحر في ذلك النص شجع دوما على استعادته، فتنة لا تتعلق فحسب بتشابه واقعه الإيطالي، عقب الحرب العالمية الثانية، بالواقع العربي الراهن، وليس لأنه يثير مفارقات خاصة بالترجمة بين لغتين، أو عصريين، بل لأنه قدم شخصيات نابضة بالحياة في مأزق وجودي لا فكاك منه، وسيج أفعالها في أفضية متنوعة لا تخلو من رمزية مثل: "الجزيرة المهجورة"، "البيت المتداعي"، "البئر"، و"السجن". وقد تلاعب النص/ العرض، بتلك الأفضية ما بين التعيين والتخييل والاستعادة. محققا بذلك الفرضية التي يطمح هذا البحث لإثباتها: أن لكل فضاء أفضية تكمله وتتمه. فالفضاء المسرحي لا يكتسب دراميته من مجرد محاكاة الواقع على نحو خامل كسول، ولا عبر توسيع شبكته بالإحالات إلى أفضية مستعادة ومتخيلة لإثراء الحكاية والصراع، وإنما من حيويته المدهشة وإعادة فكه وتركيبه في لعبة يتواطأ فيها كل من على الخشبة، وفي الكواليس، مع من يجلس للفرجة في الصالة. من ثم تخلص هذه الدراسة إلى وضع ترسيمة أساسية للفضاء المسرحي، تمتزج فيها خمسة أفضية: 1. الفضاء الواقعي كمرجعية يحيل إليها العرض. 2. الفضاء الدرامي الذي تقع فيه الأفعال وتتصارع الشخصيات وفق شروطها، وأبعادها النفسية، والجسدية، والاجتماعية. 3. الفضاء المستعاد من خارج زمن الخطاب، للإشارة إلى أحداث انتهت قبل النص/ العرض، لكنها لم تفقد فاعلية التأثير على ما يجري فوق الخشبة "هنا والآن". 4. الفضاء التخييلي، القائم على الاحتمال والتمني، حيث قد تقع الأحداث أو لا تقع. 5. الفضاء اللعبي والدينامي، بوصفه منطقة لعب بين كافة علامات العرض. وبفضلة يتمتع المسرح بجاذبيته، حيث لا يشبه فضاء كل ليلة عرض، نفسه، أبدا.
|b The theatrical space is considered a vessel in which all the elements come together to accomplish the act of theatre, and despite its extreme importance, it is rarely studied and analyzed. Therefore, the choice, fell on an approach to the ''Crime on Goat Island", by the Italian writer Ugo Betti (1892-1953), and the Syrian production based on it, under the title: "The Perfume of the Symphony of Death". The aim of this choice is to analyze the concept of space in its transformations from the linguistic format to the visual format. "Crime on Goat Island" was translated many years ago into Arabic, and has been treated many times on stage as well as in cinema and television. There is a magic in that text that has always encouraged its recovery, a fascination that is not only related to the similarity of its Italian reality, after World War II, but to the current Arab reality, i. e., not because it raises paradoxes specific to translation between two languages, or two moderns, but because it presents vibrant characters in an inextricable existential dilemma. The theatrical space does not gain its drama from simply simulating reality in a lazy, idle way, nor by expanding its network with references to a restored and imagined space to enrich the story and the conflict, but rather from its amazing vitality, its re-unraveling and its composition in a game in which everyone on stage, and behind the scenes, colludes with those who sit to watch. in the hall. Hence, this study concludes by establishing a basic delineation of the theatrical space, in which five aspects are mixed: 1. Real space as a reference to which the production refers. 2. The dramatic space in which actions take place, and characters struggle according to their conditions and psychological, physical, and social dimensions. 3. The space recovered from outside the time of the speech, to refer to events that ended before the text/performance, but did not lose the effectiveness of influencing what is happening on stage "here and now". 4. The imaginary space, based on possibility and wishful thinking, where events may or may not occur. 5. The playful and dynamic space, as a play area between all the display signs. Thanks to theatre, it enjoys its attractiveness, as the space of every performance night is never the same.
|
